齊白石畫(huà)譜（第四輯 扇面）

　　收入在這本扇面畫(huà)譜里的作品，包括齊白石從1892年至1951年創(chuàng)作的共112件作品，以成扇為主。從他青年時(shí)代的恩師胡沁園、中年時(shí)的畫(huà)友周養(yǎng)庵、胡佩衡，到他的親人胡寶珠、兒媳碧環(huán)，以及他眾多的至愛(ài)親朋都是這些扇面的受畫(huà)人和收藏者。正是因?yàn)榕c這些收藏者的親密關(guān)系，齊白石在題材的選擇上自然充滿(mǎn)了吉祥祝福的美好意愿，無(wú)論是佛手花果、多子石榴、五世紅柿、多壽雙桃、“柿柿有魚(yú)”、富貴牡丹、和平鴿子，還是一帆風(fēng)順、貸廟華山、童子?jì)霊?、柏屋山居或者常?jiàn)的游蝦螃蟹、蜂蜜藤蘿、白菜蘿卜、貝葉蜻蜓，都被齊白石簡(jiǎn)練而巧妙地表現(xiàn)在寸尺的扇面上。

　　清風(fēng)縷縷拂面來(lái)郭彤“開(kāi)合清風(fēng)紙半張，隨機(jī)舒卷豈尋常。”扇子自古及今雖皆隸屬具有明確功能性的生活用具之列，可是歷代文人雅士不斷在其原本消暑解涼的屬性功用上，添加、賦予了源源不斷的高尚聯(lián)想。北宋詩(shī)人陶谷即吟出“為君反浮躁，涼友招清風(fēng)”的詩(shī)句，而一些關(guān)于扇子的故事傳說(shuō)更被人們津津樂(lè)道：諸葛孔明先生手中的“羽扇”成為決勝千里、運(yùn)籌帷幄者之標(biāo)志，成為從容與智慧的化身；而侯方域、李香君的悲喜情話(huà)也成就了一段圍繞“桃花扇”的愛(ài)情絕唱。古代書(shū)畫(huà)家們也不時(shí)成為這些“扇子故事”中的主角。相傳王羲之曾為街頭賣(mài)扇老婦寫(xiě)扇，使得老嫗手中原本無(wú)人問(wèn)津的“滯銷(xiāo)品”搖身一變而銷(xiāo)售一空，成為千古美談；而懷才不遇的文人常常自比秋風(fēng)中的紈扇，從而引發(fā)出扇子的更多意味。在潛移默化中，扇子在社會(huì)生活中的作用與意義得到了不斷的提升，也正是在這一過(guò)程中，那些始作俑者——文人雅士們也越發(fā)注重扇子本身的修飾美化。到了明代中期，折扇開(kāi)始流行，扇骨也越來(lái)越講究質(zhì)地、工藝，再配上正、反兩面的各家書(shū)法繪畫(huà)，不僅儼然成為了一種藝術(shù)創(chuàng)作的流行形制，也成為了收藏家們網(wǎng)羅搜集的對(duì)象了。論及近現(xiàn)代的書(shū)畫(huà)大師，不可不提及齊白石，而論及齊白石的藝術(shù)成就，又不可不涉及他的扇畫(huà)作品，這些作品以其題材豐富、構(gòu)圖精妙、詩(shī)畫(huà)相宜、情濃意切等種種特點(diǎn)讓我們可以更全面、更深入地理解齊白石的藝術(shù)觀和生活觀。收入在這本扇面畫(huà)譜里的作品，包括齊白石從1892年至1951年創(chuàng)作的共112件作品，以成扇為主。從他青年時(shí)代的恩師胡沁園、中年時(shí)的畫(huà)友周養(yǎng)庵、胡佩衡，到他的親人胡寶珠、兒媳碧環(huán)，以及他眾多的至愛(ài)親朋都是這些扇面的受畫(huà)人和收藏者。正是因?yàn)榕c這些收藏者的親密關(guān)系，齊白石在題材的選擇上自然充滿(mǎn)了吉祥祝福的美好意愿，無(wú)論是佛手花果、多子石榴、五世紅柿、多壽雙桃、“柿柿有魚(yú)”、富貴牡丹、和平鴿子，還是一帆風(fēng)順、岱廟華山、童子?jì)霊?、柏屋山居或者常?jiàn)的游蝦螃蟹、蜂蜜藤蘿、白菜蘿卜、貝葉蜻蜒，都被齊白石簡(jiǎn)練而巧妙地表現(xiàn)在寸尺的扇面上。除去工整細(xì)致到纖毫畢現(xiàn)的貝葉草蟲(chóng)是用“粗中帶細(xì)、細(xì)里有寫(xiě)”的筆法來(lái)強(qiáng)調(diào)透明的蟬翼、脈絡(luò)分明的枯干貝葉外，齊白石多用水墨來(lái)表現(xiàn)小動(dòng)物和山水花卉，他曾說(shuō)“畫(huà)粗筆寫(xiě)意畫(huà)，能表達(dá)物象的精神，是極難的工作?！毙殴P涂抹而形神俱備的生動(dòng)畫(huà)面，沒(méi)有數(shù)十年如一日的觀察、寫(xiě)生、體味和高度的表現(xiàn)能力是無(wú)法在頃刻之間達(dá)到的。那些芬芳的藤花、健爽的蘭葉、夸張豪放的牡丹、穿插茂密的荷葉、濃色勾瓣的菊花、花朵肥厚豐滿(mǎn)的雞冠花，以及將粗、細(xì)、濃、淡、軟、硬等不同筆墨形態(tài)組合得近乎完美的墨蝦、螃蟹、小雞、青蛙，都是齊白石形神俱備的筆墨成就的最好體現(xiàn)。而成功的扇面在經(jīng)營(yíng)位置上的講究和獨(dú)到也是不可忽視的環(huán)節(jié)之一。齊白石在構(gòu)圖上的膽大心細(xì)、絕處逢生是作品有情有趣的重要因素。畫(huà)譜中的《荷葉蓮蓬》、《山廟圖》、《放風(fēng)箏》、《一帆風(fēng)順》、《池塘青草蛙聲》、《秋聲秋色》、《和平》等作品均是這種遷想妙得的結(jié)果。而在設(shè)色上，他也同樣強(qiáng)調(diào)濃淡相應(yīng)、蒼艷相襯，使得不管是燦爛繁密，還是簡(jiǎn)淡輕盈，都情趣盎然，簡(jiǎn)從繁出，筆“簡(jiǎn)”而意不“簡(jiǎn)”，在臨摹、寫(xiě)生與創(chuàng)作之間找到了一種自如的平衡。齊白石常用前人的詩(shī)句“活色生香五百春”來(lái)形容作品的成功，看齊白石的扇面也如同他其它的作品一樣，始終充滿(mǎn)一種愉快的心情，一種有著豐富靈感的驚喜，一種不經(jīng)意的樂(lè)觀和飽含浪漫色彩的隨心所欲。在這些飽滿(mǎn)著生命力的情景物象面前，我們透過(guò)那些扇面送來(lái)的縷縷清風(fēng)，進(jìn)入一種愜意的理想境界。