與傅聰談音樂(lè)（修訂本）

　　一、談技巧？？？？問(wèn)：有些聽(tīng)眾覺(jué)得你彈琴的姿勢(shì)很做作，我們一向看慣了，不覺(jué)得；你自己對(duì)這一點(diǎn)有什么看法？？？？？答：彈琴的時(shí)候，表情應(yīng)當(dāng)在音樂(lè)里，不應(yīng)當(dāng)在臉上或身體上。不過(guò)人總是人，心有所惑，不免形諸于外：那是情不自禁的，往往也并不美，正如吟哦詩(shī)句而手舞足蹈并不好看一樣，我不能用音樂(lè)來(lái)抓住人，反而叫人注意到我彈琴的姿勢(shì)，只能證明我的演奏不到家。另一方面，聽(tīng)眾之間也有一部分是“觀眾”，存心把我當(dāng)作演員看待；？他們不明白為了求某種音響效果，才有某種特殊的姿勢(shì)。？？？？問(wèn)：學(xué)鋼琴的人為了學(xué)習(xí)，有心注意你手的動(dòng)作，他們總不能算是“觀眾”吧？？？？？答：手的動(dòng)作決定于技巧，技巧決定于效果，效果決定于樂(lè)曲的意境、感情和思想。對(duì)于所彈的樂(lè)曲沒(méi)有一個(gè)明確的觀念，沒(méi)有深刻的體會(huì)，就不知道自己要表現(xiàn)什么，就不知道要產(chǎn)生何種效果，就不知道用何種技巧去實(shí)現(xiàn)。單純研究手的姿勢(shì)不但是舍本逐末，而且近于無(wú)的放矢。倘若我對(duì)樂(lè)曲的表達(dá)并不引起另一位鋼琴學(xué)者的共鳴……

　　傅雷（1908－1966），一代翻譯巨匠。傅雷數(shù)百萬(wàn)言的譯作成了中國(guó)譯界備受推崇的范文，形成了"傅雷體華文語(yǔ)言"。傅雷幾乎譯遍法國(guó)重要作家如伏爾泰、巴爾扎克、羅曼·羅蘭的重要作品。有《約翰·克利斯朵夫》、傳記《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》、《米開(kāi)朗琪羅傳》；巴爾扎克名著《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《貝姨》、《邦斯舅舅》、《夏倍上?！贰ⅰ痘脺纭?；伏爾泰的《老實(shí)人》、《天真漢》；梅里美的《嘉爾曼》、《高龍巴》等共三十余部作品。