顏真卿祭侄稿

　　顏真卿（七0九-七八五）是唐代最為著名的書法家，他在書法上的造詣不僅體現(xiàn)在楷書方面，而且也體現(xiàn)在他的行書上。顏真卿的書畫平豎直，結(jié)字寬搏，字里行間，透逸出一派端嚴莊重，豐腴雄偉的大家風(fēng)范，而他的稿行書卻天機靈動，矯變激越，被人稱之為“天下第二行書”的《祭姪稿》墨跡便是顏真卿稿行書的代表作品這是一篇祭文手稿唐玄宗時，天寶十四年（七五五）安祿山謀反叛亂，河北諸城失守，惟獨顏真卿舉義兵保住了平原城。其堂兄顏杲卿也於常山奮起抵抗，杲卿之子，真卿之姪季明則聯(lián)絡(luò)于平原與常山之間，至德元年（七五六）常山被史思明所破，杲卿與季明被俘，慘遭殺害。乾元元年（七五八）顏真卿命其侄泉明（季明之兄）至常山將季明之頭顱帶回來重祭，顏真卿在內(nèi)心極度痛苦與悲憤的情況下寫下了這篇《祭姪稿》故字里行間中充滿著一種悲懣激昂的心情。有人說此幅稿行字中有怒氣，事實上有部分因素是指內(nèi)容而言，當(dāng)然顏真卿在書寫這篇祭文時，并沒有將其作為一幅作品來寫，所謂“意不在書”，天機自動，故而此件作品能達到一種“無意於佳乃佳，不求工而自工”的自然境界。試觀通幅作品，點畫飛動，沉雄郁勃，筆力蒼腴遒勁，純以中鋒揮運，信手萬變，氣脈貫注，正如王世貞《弇州山人四部稿中所謂：“顏魯公《祭侄文》有天真爛漫之趣，行狎之妙，一至於此，噫！此稿草耳，所謂無待而工者，忠義真至之痛，郁勃波磔間千古不泯。”此作可謂書文并茂，字因人貴，如有神助故而為世人寶愛，并得以流傳至今，實為奇事。究其緣由，此稿有如下三個特點：一是此稿以篆法入行，運以中鋒，出之以疾澀之法，如將真跡映日視之，畫之中心隱有一縷墨痕，所謂“有篆籀氣”，字乃高古，這是筆力、中鋒、速度與紙面摩擦而產(chǎn)生的一種自然效果，非年高手硬，實難臻斯妙；二是此稿在用筆上，深得錐劃沙之妙，點畫二邊，不光而毛，且其筆力酣暢，澀中自有無窮之韻味，使人反復(fù)摩挲，百看不厭；三是此稿在結(jié)字上采用了八面點畫皆拱中心的向心式結(jié)構(gòu)，字相連屬，詭異飛動，得於意外，妙合自然，正如阮元所謂：“如熔金出冶，隨地流走，元氣渾然，不復(fù)以姿媚為念。”由是可知顏真卿在書法上的非凡功力。顏真卿的稿行另有《爭座位帖》和《祭伯父稿》，世人合稱顏氏三稿王澍《論書剩語》謂：“古人稿書最佳，以其意不在書，天機自動，往往多入神解，如右軍《蘭亭》，魯公《三稿》，天真爛然，莫可名貌。有意為之，多不能至，正如李將軍謝石沒羽，次日試之，便不能及，未可以智力取已。”此稿為真跡，這對于學(xué)書者研究如錐劃沙的用筆方法大有裨益，今將此件珍品公諸同好，作為觀賞臨摹之用。

暫缺《顏真卿祭侄稿》作者簡介