紀(jì)錄片編導(dǎo)實踐理論

緒論
第一篇　紀(jì)錄片的前期創(chuàng)作
　一　根本之點：攝影機(jī)的眼睛
　二　環(huán)境：對未知世界的一種認(rèn)知
　三　自然、文化、聯(lián)系及構(gòu)思
　四　描述、觀察視點與情緒表現(xiàn)
　五　新整合：局限與控制
　六　距離：鏡頭與材料的新視域
　七　攝影機(jī)：一種運(yùn)動揭示
　八　鏡頭語義與主題象征
　九　紀(jì)錄片，途中的思想家
　十　編導(dǎo)：材料視域及其視界的中介者
第二篇　紀(jì)錄片的后期創(chuàng)作　
　一　整體的重建、復(fù)制和再創(chuàng)造
　二　強(qiáng)調(diào)：某種特定的表現(xiàn)
　三　一種框架：剪與編
　四　從紀(jì)錄片中的詩到紀(jì)錄片的詩
　五　剪輯者：從開始到結(jié)束
　六　解說詞與紀(jì)錄片語言
　七　《大三峽》，從原狀材料到藝術(shù)現(xiàn)實的形式選擇
第三篇　紀(jì)錄片敘事形式及類型
　一　由小說及寓言知覺形式展開的問題視域
　二　從《陰陽》、《夏天》的敘事結(jié)構(gòu)看紀(jì)錄片的敘事原則
　三　流暢的畫面剪輯與紀(jì)錄片敘事方式的認(rèn)知
　四　電影《正午》的剪輯與紀(jì)錄片現(xiàn)場材料認(rèn)知
　五　《冬天》的西部情緒及語言特征
　六　《夏天》的新聞故事及語言特征
　七　《陰陽》的讀解與紀(jì)錄片本質(zhì)特征的文本思考
　八　類型與傳統(tǒng)：從盧米埃爾到梅里愛
　九　類型與傳統(tǒng)：從弗拉哈迪到維爾托夫
　十　紀(jì)錄：素樸的穿透
　十一　表現(xiàn)：永遠(yuǎn)的先鋒
　十二　政論：時代精神的張揚(yáng)
參考文獻(xiàn)
后記