中國(guó)古代小說(shuō)藝術(shù)教程

     目 錄
   前 言
    上編 中國(guó)古代小說(shuō)的藝術(shù)發(fā)展
   第一章 中國(guó)古代小說(shuō)的起源
    一、關(guān)于小說(shuō)起源的主要學(xué)說(shuō)
    二、小說(shuō)起源歧說(shuō)并出的原因
    三、對(duì)有關(guān)概念的厘定
    四、對(duì)古代小說(shuō)起源的初步考察
   第二章 文言小說(shuō)發(fā)展的三級(jí)階梯
    第一節(jié) 文言小說(shuō)發(fā)軔之始的
    魏晉南北朝小說(shuō)
    一、魏晉南北朝小說(shuō)創(chuàng)作概況
    二、超前的藝術(shù)精神（一）
    在志人小說(shuō)中的表現(xiàn)
    三、超前的藝術(shù)精神（二）
    在志怪小說(shuō)中的表現(xiàn)
    四、蒙昧的小說(shuō)觀念 原始的小說(shuō)形式
    第二節(jié) 標(biāo)志著文言小說(shuō)基本成熟的
    唐代傳奇小說(shuō)
    一、唐傳奇的文學(xué)淵源和發(fā)展概況
    二、構(gòu)成內(nèi)涵：從一維到二維
    三、藝術(shù)方法：從忠實(shí)采錄到自覺(jué)虛構(gòu)
    四、藝術(shù)面貌的發(fā)展變化（一）：情節(jié)特色和
    結(jié)構(gòu)體制
    五、藝術(shù)面貌的發(fā)展變化（二）：
    成功的形象塑造
    六、藝術(shù)面貌的發(fā)展變化（三）：
    精巧的藝術(shù)構(gòu)思
    第三節(jié) 文言小說(shuō)發(fā)展的高峰——
    《聊齋志異》
    一、宋元明清文言小說(shuō)發(fā)展概述
    二、《聊齋志異》對(duì)文言小說(shuō)
    藝術(shù)功能的拓展
    三、《聊齋志異》中人性、物性復(fù)合統(tǒng)一的
    花妖狐魅藝術(shù)形象的塑造
    四、《聊齋志異》情節(jié)中的內(nèi)在邏輯
   第三章 從宋元話本到明清擬話本
    第一節(jié) 我國(guó)古代早期的白話短篇小說(shuō)——
    宋元小說(shuō)話本
    一、說(shuō)話的淵源和宋元小說(shuō)話本
    二、宋元話本藝術(shù)構(gòu)思中個(gè)體意識(shí)的弱化和
    群體意識(shí)的增強(qiáng)
    三、宋元話本情節(jié)中的內(nèi)在矛盾——市民真性
    意識(shí)與作者理念的對(duì)立 題材客觀意義與
    作者蒙昧的主觀的對(duì)立
    四、宋元話本藝術(shù)構(gòu)思的視角和重心
    五、宋元話本情節(jié)構(gòu)思的取向——
    將日常生活傳奇化
    第二節(jié) 明清擬話本及其
    代表作“三言”
    一、明清擬話本創(chuàng)作概述
    二、從張揚(yáng)社會(huì)理性到肯定血肉之軀
    三、從追逐奇異故事到重視“情”的表現(xiàn)
    四、藝術(shù)描寫趨向于細(xì)密
    五、說(shuō)教傾向的進(jìn)一步強(qiáng)化
   第四章 長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作概述
    第一節(jié) 明代長(zhǎng)篇小說(shuō)
    一、明代長(zhǎng)篇小說(shuō)繁榮的原因及其發(fā)展
    二、《三國(guó)演義》及其他歷史演義小說(shuō)
    三、《水滸傳》和其他英雄傳奇小說(shuō)
    四、《西游記》和其他神魔小說(shuō)
    五、《金瓶梅》和才子佳人小說(shuō)
    第二節(jié) 清代長(zhǎng)篇小說(shuō)
    一、清代長(zhǎng)篇小說(shuō)的特點(diǎn)及發(fā)展
    二、《紅樓夢(mèng)》及其他世情小說(shuō)
    三、《儒林外史》及其他諷刺小說(shuō)
    四、歷史演義和英雄傳奇
    五、俠義公案小說(shuō)
    六、其他長(zhǎng)篇小說(shuō)
   第五章 長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)發(fā)展
    第一節(jié) 創(chuàng)作思維定勢(shì)：從遠(yuǎn)距離寄托到
    近距離觀照
    一、從《金瓶梅》開(kāi)始的創(chuàng)作
    思維定勢(shì)的逆轉(zhuǎn)
    二、從歷史出發(fā)是為了實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離寄托
    三、《三國(guó)》、《水滸》、《西游記》——
    遠(yuǎn)距離寄托的載體
    四、明中葉社會(huì)和創(chuàng)作思維定勢(shì)的轉(zhuǎn)變
    五、長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作思維定勢(shì)
    轉(zhuǎn)變的歷史意義
    第二節(jié) 創(chuàng)作方法：從理想主義
    到寫實(shí)主義
    一、遠(yuǎn)距離寄托與創(chuàng)作方法
    二、理想主義在《三國(guó)演義》
    中的主要表現(xiàn)
    三、理想主義在《水滸傳》《西游記》中的
    發(fā)展及其內(nèi)在矛盾
    四、從《金瓶梅》開(kāi)始的寫實(shí)主義
    及其歷史發(fā)展
    第三節(jié) 典型孕育方式和藝術(shù)形象
    審美特點(diǎn)的發(fā)展變化
    一、兩種不同的典型孕育方式：
    理念孕育和生活孕育
    二、藝術(shù)形象審美特點(diǎn)的發(fā)展變化（一）：
    從超常性到平凡性
    三、藝術(shù)形象審美特點(diǎn)的發(fā)展變化（二）：
    從凝固性到流動(dòng)性
    四、藝術(shù)形象審美特點(diǎn)的發(fā)展變化（三）：
    從單色素到多色素
    中編 中國(guó)古代文化與中國(guó)古代小說(shuō)
   第六章 史傳文學(xué)與古代小說(shuō)
    一、史傳影響產(chǎn)生的原因
    二、史傳影響的主要表現(xiàn)
    三、古代小說(shuō)中史傳文學(xué)的印記
    四、史傳文學(xué)對(duì)古代小說(shuō)發(fā)展的限制
   第七章 儒家思想與古代小說(shuō)
    一、儒家倫理道德與古代小說(shuō)的形象內(nèi)涵
    二、儒家倫理道德對(duì)古代小說(shuō)的消極影響
    三、儒家倫理道德對(duì)古代小說(shuō)的積極影響
    四、教化至上與古代小說(shuō)
   第八章 佛教、道教與古代小說(shuō)
    一、佛、道影響與古代小說(shuō)的思想結(jié)構(gòu)
    二、佛、道影響與古代小說(shuō)的形象構(gòu)成
    三、佛、道影響與古代小說(shuō)的表現(xiàn)手段
   第九章 話本、詩(shī)歌與古代小說(shuō)
    一、宋元話本與白話小說(shuō)的故事傳統(tǒng)
    二、宋元話本與白話小說(shuō)的敘述形態(tài)
    三、古代小說(shuō)中詩(shī)與小說(shuō)的“搏斗”
    四、古代小說(shuō)中詩(shī)與小說(shuō)的溶合
    下編 中國(guó)古代小說(shuō)的藝術(shù)技巧
   第十章 中國(guó)古代小說(shuō)形象塑造的藝術(shù)
    第一節(jié) 古代小說(shuō)的形象形態(tài)
    及歷史發(fā)展
    一、兩種形象形態(tài)及其發(fā)展軌跡
    二、兩類藝術(shù)形象是人類自我認(rèn)識(shí)的
    不同階段的產(chǎn)物
    第二節(jié) 古代小說(shuō)形象塑造的途徑
    依據(jù)和方法
    一、古代小說(shuō)形象塑造的基本途徑——將人物
    置于矛盾沖突之中
    二、古代小說(shuō)形象塑造的出發(fā)點(diǎn)和依據(jù)——“于
    一個(gè)人心中，討出一個(gè)人的情理”
    三、古代小說(shuō)形象塑造的主要藝術(shù)方法
    ——白描
    第三節(jié) 古代小說(shuō)形象塑造的具體技巧
    一、先聲奪人與畫家三染——
    人物出場(chǎng)藝術(shù)
    二、寫形寫意，以形傳神——
    肖像描寫藝術(shù)
    三、“一樣人，便還他一樣說(shuō)話’——
    人物語(yǔ)言的個(gè)性化
    四、“寫魯達(dá)闊綽，打人亦打得闊綽
    ——人物的行為 動(dòng)作描寫
    五、人物心理描寫
    第四節(jié) 古代小說(shuō)形象塑造中的辯證思維
    一、對(duì)比與映襯
    二、實(shí)寫與虛寫
    三、景物與人物
   第十一章 中國(guó)古代小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)藝術(shù)
    第一節(jié) 古代小說(shuō)情節(jié)藝術(shù)的演進(jìn)軌跡
    一、情節(jié)負(fù)荷：?jiǎn)渭児适? 命運(yùn)故事
    性格歷史
    二、審美情趣：怪異之奇 庸常之奇
    無(wú)奇之奇
    三、因果關(guān)系：偶然因 宿命因
    情感性格因
    第二節(jié) 古代小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本形態(tài)
    一、單線縱貫
    二、單線組合
    三、多線交叉，網(wǎng)狀平展
    第三節(jié) 古代小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)
    技巧舉例（一）
    一、偷筆、脫卸
    二、“鸞膠續(xù)弦”
    三、重作輕抹
    四、伏應(yīng)
    第四節(jié) 古代小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)
    技巧舉例（二）
    一、“勺水興波’與“將雨聞雷’
    二、“層層追險(xiǎn)’與“急事緩寫’
    三、“寒冰破熱，涼風(fēng)掃塵
    四、伸縮與抑揚(yáng)
    五、“橫云斷山”
    六、“云罩峰尖’
    七、犯中求避
    八、“獺尾”
   第十二章 中國(guó)古代小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)
    第一節(jié) 古代小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的發(fā)展線索
    一、文言語(yǔ)言的生活化
    二、白話語(yǔ)言的文學(xué)化
    第二節(jié) 古代小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用
    的基本經(jīng)驗(yàn)和技巧
    一、在與對(duì)象的適應(yīng)中“否定’語(yǔ)言自身
    二、增強(qiáng)語(yǔ)言張力的種種途徑
    三、充分發(fā)揮漢語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)
   后 記