費奧里羅小提琴36首練習曲、隨想曲

　　這一教程的可貴之處在于它不只是在慢速度、長時值的音符中表現(xiàn)音樂；而在快速的短時值的音符中也充滿了音樂的生動和活力。作為技術(shù)訓練的內(nèi)容，在這一本教材中每一首練習曲的 技術(shù)含量都是多重的。從單一的技術(shù)練習到幾種技術(shù)的混合、轉(zhuǎn)換練習，這對于學生進一步掌握和運用技術(shù)手段而言，和單純的技術(shù)練習有著本質(zhì)的區(qū)別。因此，教師要善于引導學生將其學習的注意力投向音樂的表達，而不是讓學生覺得這是學習小提琴演奏的過程中不得不枯燥乏味的功課。所以，仔細地對每一練習曲的學習內(nèi)容進行講解便顯得十分必要。從費奧里羅的生平事跡中，我們不難看出他是一個音樂的多面手。也許有的人會認為，同克萊采爾、羅德、頓特等人的練習曲相比，這一本練習曲集并不是每一個學習小提琴演奏的人都必修的教程。然而，這的確是一個錯誤的認識。在眾多的小提琴練習曲中，這一本練習曲集能夠經(jīng)久不衰地流傳至今，就足以證明它的學習價值。因此，它決不是一本多余的教材！

　　費德里戈·費奧里羅，意大利小提琴家、中提琴家和作曲家。1755年6月1日生于德國中部城市侖斯維克，其父依格那齊奧·費奧里羅是一個歌劇作曲家。據(jù)說費奧里羅先是一個熟練的曼陀林手，而后才轉(zhuǎn)為學習小提琴。根據(jù)他的有關(guān)小提琴演奏方面的記載，應該是從1777年前往圣·彼得堡的旅行演出開始?！≠M奧里羅在波蘭的1780年至1781年期間，他既演奏小提琴，同時也演奏曼陀林。并且，從1782年至1784年他又成了里加的樂隊指揮。在1785年，他在巴黎舉行了相當數(shù)量的、成功的音樂會，并且，不久以后他還發(fā)表了為數(shù)眾多的作品。在巴黎三年之后，費奧里羅來到英國倫敦，1788年他成了“薩羅門斯”四重奏團的中提琴手。據(jù)說，他以獨奏家的身份最后一次出現(xiàn)在公眾面前是在1794年的一次音樂會中演奏中提琴協(xié)奏曲。但是在他的三重奏作品29號的序言中還顯示他仍然在一些公共場合演奏。直到1817年，他的作品仍不停地被各種出版商的歐洲出版?！≠M奧里羅是個多產(chǎn)的作曲家，他的小提琴作品顯示出他對演奏技法的高品品味。他擁有超過70部有編號的作品，以及200多部屬于他創(chuàng)作的作品。然而有趣的是，為他流芳后世的作品卻僅有《36首小提琴練習曲隨想曲》。這部優(yōu)質(zhì)的練習曲集連同羅德、克萊采爾等人的作品構(gòu)成了不朽的小提琴教學法典。