中國電影史

序言：中國電影——一個東方故事
第一章  艱難的拓荒(1896-1931)
 第一節(jié)  早期中國電影 
  一、開端(1896-1921)
  二、初盛時期(1922-1926)
  三、陷入困頓(1927-1931)
 第二節(jié)  “舊派”與“新派”
  一、舊派
  二、新派
 第三節(jié)  “影戲”——中國主流電影傳統(tǒng)的形成
第二章  走向成熟(之一)——3年代電影(1931-1937)
 第一節(jié)  概述
  一、復興國片運動
  二、左翼電影運動(1932-1937)
 第二節(jié)  默片和成熟與聲片的出現(xiàn)
 第三節(jié) “新現(xiàn)實主義始于中國的3年代電影”
  一、真實呈現(xiàn)時代生活——夏衍的左翼電影之旅
  二、現(xiàn)實主義與浪漫主義精神的結(jié)合
 第四節(jié)  3年代：給“影戲”加點
  一、“影戲”——電影藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展
  二、民族文化傳統(tǒng)的深遠影響 
  三、學習和了解外國電影經(jīng)驗 
  四、小結(jié) 
第三章  走向成熟(之二)——抗戰(zhàn)時期的電影(1937-1945)
 第一節(jié)  概述 
  一、大后方(國統(tǒng)區(qū)) 
  二、租界區(qū)
  三、淪陷區(qū)
  四、革命根據(jù)地
 第二節(jié)  抗戰(zhàn)電影：鐵蹄下的怒吼與抗爭 
 第三節(jié)  “孤島”電影
第四章  走向成熟(之三)——艱難中的輝煌(1945-1949)
 第一節(jié)  概述
  一、國民黨統(tǒng)治區(qū)電影 
  二、解放區(qū)電影
 第二節(jié)  “影戲”之顛：情節(jié)劇史詩
  一、情節(jié)劇史詩電影的高峰 
  二、從《萬家燈火》到《烏鴉與麻雀》——轉(zhuǎn)折時期的現(xiàn)實主義高峰  
 第三節(jié)  “文華”和文人電影
  一、文華公司的電影風格及其創(chuàng)作
  二、《小城之春》，一次超越性的電影藝術(shù)實踐
第五章  曲折中的發(fā)展：“十七年”的電影(1949-1966)
 第一節(jié)  概述：“十七年電影”的三個階段
  一、1949-1955：新中國電影事業(yè)的初創(chuàng)
  二、1956-196：在現(xiàn)實斗爭中曲折前進
  三、1961-1966：在現(xiàn)實斗爭中更為曲折地前進
 第二節(jié)  第二代導演繼續(xù)創(chuàng)作和第三代導演的崛起 
 第三節(jié)  以男性規(guī)范為規(guī)范，婦女性話語的失落——1949年到1966年的女性電影創(chuàng)作
 第四節(jié)  不完備的“類型”
第六章  停滯與倒退：“文革”電影(1966-1976)
 第一節(jié)  秋風蕭瑟——“文革”時期的電影(1966-1976)
 第二節(jié)  “文革”樣板戲電影
  一、“三突出”——角色等級制度和“禁欲”原則
  二、樣板戲承續(xù)了“四人幫”所要否定的文化傳統(tǒng)
 第三節(jié)  風雨中的奮爭
第七章  在探索中前進：“新時期”中國電影(1977-1989)
 第一節(jié)  蓬勃發(fā)展的新時期
 第二節(jié)  “我們都是8年代的新一輩”——“四世同堂”的導演們
  一、第二代
  二、第三代
  三、第四代
  四、第五代
 第三節(jié)  謝晉研究
 第四節(jié)  多元化的探索 
 第五節(jié)  三類“在觀念上相距甚遠”的女性導演作品——8年代以來學院派女導演的崛起
 第六節(jié)  電影作為大眾文化消費品(附：9年代電影發(fā)展趨勢)
第八章  臺灣電影 
 第一節(jié)  概述
  一、日據(jù)時期
  二、光復時期
  三、1949-1989年間的臺灣電影
  四、9年代以后：市場疲軟與其他 
 第二節(jié)  臺灣“新電影”
 第三節(jié)  “第二浪潮”
  一、蔡明亮的創(chuàng)作
  二、國際著名導演李安
第九章  香港電影 
 第一節(jié)  概述
  一、5年代的香港電影 
  二、6年代的香港電影 
  三、7年代的香港電影 
  四、八九十年代的香港電影——“東方好萊塢”
 第二節(jié)  刀光劍影蒙太奇
  一、武俠電影巨匠張徹 
  二、東方傳奇：李小龍
  三、劍嘯江湖：徐克與香港電影 
  四、吳宇森：電影文化環(huán)境和外國影響 
  五、成龍的電影世界
 第三節(jié)  香港電影的個例分析 
  一、王家衛(wèi)
  二、銀河映像：一酷到底
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