李魁正畫(huà)集

　　李魁正有很強(qiáng)烈的革故求新的創(chuàng)作意識(shí)。他常說(shuō)自己應(yīng)有使命感。這就使得他很不“安分”，經(jīng)常提出一些課題，不斷的改變著自己的畫(huà)風(fēng)。近十余年來(lái)，他從濃烈嚴(yán)謹(jǐn)破具傳統(tǒng)功力的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中走出來(lái)，又去“開(kāi)辟新境界、探索新形式、尋找新語(yǔ)言”，為此他花了幾年時(shí)間去領(lǐng)略大寫(xiě)意的精奧，目光又投向了西方繪畫(huà)色彩領(lǐng)域，不斷充實(shí)，多求理道，經(jīng)過(guò)一番技藝上的淬礪，心理上的準(zhǔn)備，他又回歸到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上來(lái)，其畫(huà)風(fēng)大變，以清新靈動(dòng)之態(tài)得到畫(huà)界關(guān)注和首肯。他的成功取決于他對(duì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)本體內(nèi)涵的精深思考和獨(dú)特的感悟。此外，他還具有一個(gè)沉靜穩(wěn)健的創(chuàng)作心態(tài)，面對(duì)畫(huà)作，能夠屏避駁雜，長(zhǎng)時(shí)間的潛心完成他的追求：“追求藝術(shù)的永恒”。李魁正把他的藝術(shù)處理方法歸結(jié)為“工寫(xiě)結(jié)合、中西融匯”，我們會(huì)從畫(huà)集中作品的若干層面體會(huì)出畫(huà)家所作的努力：在用線上李魁正認(rèn)為線“可以表現(xiàn)造型、質(zhì)量、光色和情意（或稱(chēng)‘線意’）”。他不同意把線“神化”，欲對(duì)“弱化”線的各種嘗試予以重視。他會(huì)從古代佳構(gòu)中發(fā)現(xiàn)，原本“線和色是很好的容為一體的”，進(jìn)而悟道“不勾線也能畫(huà)出好的工筆畫(huà)”。確實(shí)，用線在于意，有線則可，無(wú)線亦應(yīng)見(jiàn)到線的意蘊(yùn)，最終表情達(dá)意，我理解他的“線意”說(shuō)大略有此?；谶@方面的思考，他還有意撇開(kāi)以很有功力的線，完全用沒(méi)骨畫(huà)法完成一些作品，如《晨露》仍見(jiàn)筆力的排列縱橫之感，其成功可見(jiàn)一斑。近年來(lái)他進(jìn)而提出并力倡“新沒(méi)骨畫(huà)，希翼只繼續(xù)改變剛剛走出岑寂的工筆畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作；在用色上則強(qiáng)調(diào)“色彩的主觀個(gè)性化”。近年作畫(huà)多注意用整體的、豐富的、和諧清雅的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)情感。他成功的運(yùn)用西畫(huà)的色彩方法融浹中國(guó)墨色，雖多層字云漬暈，卻不見(jiàn)墨的濃艷飄浮，墨的乏瘠淺露，具有色墨相濡沉淺潤(rùn)厚的取人之力；他注意畫(huà)面多變化的形式處理，如：以現(xiàn)代構(gòu)成因素調(diào)整中國(guó)傳統(tǒng)平處理手法。在傳統(tǒng)暈染中尋找浮雕感。大面積加染中增強(qiáng)色感、加強(qiáng)筆觸肌理的微妙的視覺(jué)效果。大形式感中切取寫(xiě)意氣勢(shì)，落筆處又留有寫(xiě)意的痕變，即“工中見(jiàn)寫(xiě)”。畫(huà)中的裝飾感、變形嚴(yán)守繪畫(huà)性，有主觀情感支配，如《金秋燦燦》、《春情》中所強(qiáng)調(diào)的“秩序感”，則是生命的張力之體現(xiàn)，本集中馬蹄蓮的系列之作，可讓我們體味到畫(huà)家徉在現(xiàn)實(shí)與心靈之間的那種韻律。讀李魁正的畫(huà)，感受到一種清風(fēng)素氣靜穆凝重之自然的境界美，從而也會(huì)悟到畫(huà)家揭示人生哲智之深達(dá)理要的努力。古人云，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，李魁正作畫(huà)亦榮心與時(shí)代性。讀過(guò)本畫(huà)集后，我們都會(huì)清晰地見(jiàn)到他為這個(gè)時(shí)代刻留下的痕跡。

　　李魁正1942年10月生于北京，1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。現(xiàn)為中央民族大學(xué)教授，美術(shù)學(xué)院博士研究生導(dǎo)師。中國(guó)現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)派主持人，東方現(xiàn)代潑繪藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，北京美協(xié)理事兼中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，享受政府特殊津貼優(yōu)秀專(zhuān)家。曾舉辦個(gè)人畫(huà)展并多次參加國(guó)內(nèi)外重要展事際交流活動(dòng)，倡導(dǎo)組辦過(guò)“現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)展”等學(xué)術(shù)性聯(lián)展。其工筆沒(méi)骨作品分別榮獲首屆及二、三屆中國(guó)工筆畫(huà)大展金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)，潑繪作品獲中國(guó)書(shū)畫(huà)攝影大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。1997年榮獲“中國(guó)畫(huà)壇百杰畫(huà)家獎(jiǎng)”。多幅作品被中國(guó)美術(shù)館和國(guó)內(nèi)外收藏。出版?zhèn)€人專(zhuān)集有：《李魁正畫(huà)選》、《李魁正畫(huà)集》、《魁正潑繪畫(huà)集》、《百杰畫(huà)家？李魁正》、《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家精品？李魁正》、《白描名家？李魁正》等。發(fā)表論文有：《線意和色調(diào)——談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承和革新》、《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代性》、《沒(méi)骨畫(huà)的重新崛起》、《骨法用筆于尚骨精神》、《歷史的輝煌——我崇尚宋人花鳥(niǎo)畫(huà)》、《現(xiàn)代沒(méi)骨與潑繪——我的藝術(shù)探索和實(shí)踐》、《我的創(chuàng)作觀》、《時(shí)代的情懷時(shí)代的風(fēng)范——論郭味蕖的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)》等。其辭條和業(yè)績(jī)被收錄于國(guó)內(nèi)外多種權(quán)威名人辭典和名人錄。