影像本體論：作為創(chuàng)作的電影（1）

序：守望者的梳理與思考 
導(dǎo)言
第一章  電影編劇創(chuàng)作
 電影劇作的意義
 論凌子風(fēng)新時(shí)期的電影改編
 從《定軍山》到《西洋鏡》——北京電影學(xué)院師生討論影片和劇本
 《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》誕生記
第二章  電影導(dǎo)演創(chuàng)作
 張藝謀與黃建新敘事風(fēng)格比較論
 游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間——巖井俊二導(dǎo)演研究 
 進(jìn)入龍的世界——導(dǎo)演李安談《臥虎藏龍》
 影像與真相——紀(jì)錄片DV CHINA導(dǎo)演鄭大圣訪談
第三章  電影攝影創(chuàng)作
 電影中光的表意系統(tǒng)
 《泰坦尼克號(hào)》中的電影特技
 一個(gè)時(shí)代的映像
 攝影造型對(duì)恐怖片氣氛的營(yíng)造
第四章  電影美術(shù)創(chuàng)作
 電影美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格及對(duì)影片的影響 
 通過造型創(chuàng)造影片的歷史感
 電影色彩的意義
 影響影像造型的非言辭的傳達(dá)
第五章  電影聲音創(chuàng)作
 經(jīng)典聲音理論辨析——解析傳統(tǒng)電影理論家因漢姆有關(guān)電影聲音藝術(shù)的理論觀點(diǎn)
 論聲音運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系 
 影視廣告的聲音特征設(shè)計(jì) 
 數(shù)字化技術(shù)在電影錄音工藝中的發(fā)展及應(yīng)用
第六章  電影表演創(chuàng)作
 演員的性格與魅力——和張豐毅談電影表演創(chuàng)作
 論感覺摹仿
 表演教學(xué)：在求實(shí)中尋找創(chuàng)新 
第七章  電影批評(píng)
 電影批評(píng)的思考 
 電影《鏡子》 的時(shí)間結(jié)構(gòu) 
 《槍火》賞析
 制造新夢(mèng)幻——從《疾走羅拉》的構(gòu)想談起
 把世界涂黑——談?dòng)捌镀咦谧铩分械挠陌狄庾R(shí)
 《榴蓮飄飄》的滋味