歌劇音樂分析

前言
引言
第一章 歌劇概述
第一節(jié) 什么是歌劇
第二節(jié) 歌劇的社會(huì)意義
第三節(jié) 歌劇與其他音樂形式在發(fā)展中的相互作用與影響
第二章 嚴(yán)肅歌劇與通俗歌劇
第一節(jié) 嚴(yán)肅歌劇
第二節(jié) 通俗歌劇
第三節(jié) 歌劇分類之依據(jù)
第四節(jié) 嚴(yán)肅歌劇與通俗歌劇的互為影響
第三章 歌劇音樂的構(gòu)成部分
第一節(jié) 聲樂部分
第二節(jié) 器樂部分
第三節(jié) 歌劇構(gòu)成部分的變異與發(fā)展
第四章 歌劇音樂的戲劇結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 什么是歌劇音樂的戲劇結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 分段式歌劇
第三節(jié) 連續(xù)式歌劇
第四節(jié) 綜合式歌劇
第五節(jié) 歌謠體歌劇
第五章 宣敘性段落——歌劇中音樂與語言的結(jié)合
第一節(jié) 宣敘性段落是歌劇音樂中必不可少的組成部分
第二節(jié) 宣敘性段落在歌劇音樂中的作用
第三節(jié) 宣敘性段落是一個(gè)國(guó)家、民族歌劇成熟的重要標(biāo)志之一
第六章 分段式歌劇（亦稱分曲式歌劇、數(shù)碼歌?。恫杌ㄅ?br />第一節(jié) 簡(jiǎn)述
第二節(jié) 歌劇《茶花女》簡(jiǎn)介
第三節(jié) 歌劇《茶花女》音樂分析
第四節(jié) 歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》分析提示
第五節(jié) 參考劇目
第六節(jié) 習(xí)題
第七章 連續(xù)式歌劇（亦稱通譜體歌?。短乩锼固古c伊索爾德》
第一節(jié) 簡(jiǎn)述
第二節(jié) 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》簡(jiǎn)介
第三節(jié) 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》第一幕音樂分析
第四節(jié) 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》第二、三幕音樂分析提示
第五節(jié) 參考劇目：《貝利亞斯與梅麗桑德》、《藍(lán)胡子公爵的城堡》
第六節(jié) 習(xí)題
附：歌劇《特里斯坦與伊索爾德》第一幕序曲及第一幕第一場(chǎng)樂譜
第八章 綜合式歌劇——《蝴蝶夫人》
第一節(jié) 簡(jiǎn)述
第二節(jié) 歌劇《蝴蝶夫人》簡(jiǎn)介
第三節(jié) 歌劇《蝴蝶夫人》第一幕音樂分析
第四節(jié) 歌劇《蝴蝶夫人》第二幕第一場(chǎng)、第二場(chǎng)音樂分析
第五節(jié) 參考劇目：《法爾斯塔夫》、《托斯卡》、《玫瑰騎士》
第六節(jié) 習(xí)題
附：歌劇《法爾斯塔夫》第一幕第一場(chǎng)樂譜
第九章 民族歌劇——《鮑里斯·戈都諾夫》
第一節(jié) 簡(jiǎn)介
第二節(jié) 歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》音樂分析
第三節(jié) 歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》音樂主題索引
第四節(jié) 參考劇目：美國(guó)歌劇《波吉與貝絲》
第五節(jié) 習(xí)題
第十章 20世紀(jì)的歌劇
第一節(jié) 20世紀(jì)“表現(xiàn)主義”時(shí)期的歌劇——《沃采克》
第二節(jié) 20世紀(jì)新古典主義時(shí)期的分段式類型的歌劇
——《浪子的生涯》（TheRake’sProgress）
第三節(jié) 20世紀(jì)綜合式結(jié)構(gòu)類型的歌劇——《伐奈莎》（Vanessa）
第四節(jié) 20世紀(jì)其他類型的歌劇
第十一章 結(jié)束語——歌劇是這樣的
第一節(jié) 歌劇成功的關(guān)鍵
第二節(jié) 歌劇中一些需要關(guān)注的問題
第三節(jié) 部分歌劇展示表
參考書目
后記
附錄
（一） （三幕歌?。┨乩锼固古c伊索爾德全劇中譯文唱詞
（二） （獨(dú)幕歌?。┧{(lán)胡子公爵的城堡全劇中譯文唱詞
（三） （四幕歌?。U里斯·戈都諾夫全劇中譯文唱詞
（四） （三幕歌?。┎c貝絲全劇中譯文唱詞
（五） 部分歌劇展示表