創(chuàng)造游戲中的藝術

第1章 準備去創(chuàng)造
1.1 在哪里以及如何收集素材
1.1.1 去找最好的
1.2 概念藝術
1.3 追求質量
1.4 擬定你的場景
1.5 結論
第2章 建模理論
2.1 原始形體
2.1.1 組件
2.1.2 變換工具
2.2 多邊形和內存
2.2.1 多邊形限制
2.2.2 顯示多邊形數(shù)量
2.2.3 法線
2.2.4 背面選擇
2.3 多邊形縮減
2.4 建模技術
2.4.1 擠壓
2.4.2 畫線工具
2.5 常見錯誤
2.5.1 覆蓋面
2.5.2 T連接
2.5.3 游離的頂點
2.5.4 星形面
2.6 結論
第3章 紋理設計導論.
3.1 游戲紋理設計理論
3.1.1 紋理中的細節(jié)
3.2 如何選擇并創(chuàng)制紋理
3.3 文件格式簡述
3.4 顏色深度
3.5 分辨率(紋理尺寸)
3.5.1 什么是分辨率?
3.6 PHOTOSHOP
3.6.1 圖像尺寸調整
3.7 將像素用在何處?
3.7.1 改變顏色深度
3.7.2 關于顏色的其他問題
3.8 數(shù)碼攝像技術
3.8.1 用于參考的數(shù)碼相片
3.8.2 用于紋理的數(shù)碼相片
3.9 制作叮無縫重復的紋理
3.10 動作
3.11 本章小結
第4章 高級紋理設計
4.1 圖層的力量
4.1.1 創(chuàng)建圖層
4.2 Photoshop工具
4.2.1 圖像菜單
4.2.2 圖層萊單
4.2.3 濾鏡
4.3 Alpha通道
4.3.1 Alpha通道是什么?
4.3.2 Alpha通道能做什么?
4.3.3 我們怎樣把Alpha通道加入到你的3D軟件包中?
4.3.4 如何繪制Alpha通道
4.3.5 游戲引擎和Alpha
4.4 總結
第5章 紋理的應用
5.1 分配材質
5.1.1 Maya的Hypershade工具
5.1.2 3Ds max材質編輯
5.2 什么是UV?
5.2.1 投影映射
5.2.2 編輯UV坐標
5.2.3 布置UV坐標
5.3 多重UV設置
5.4 平鋪
5.4.1 如何平鋪?
5.5 結論
第6章 高級建模
6.1 有機模型vs.無機模型
6.1.1 平滑
6.1.2 雕刻多邊形工具
6.1.3 軟選擇
6.1.4 細化表面
6.1.5 頂點法線和平滑組
6.2 使用三角形建模
6.3 整理優(yōu)化您的幾何形狀
6.3.1 刪除歷史記錄
6.3.2 凍結轉換
6.3.3 居中軸
6.3.4 合并或焊接頂點
6.3.5 Maya的清理優(yōu)化工具
6.4 結論
第7章 光照原理
7.1 顏色
7.1.1 目標觀眾
7.1.2 顏色的均衡
7.2 基調
7.3 傳統(tǒng)的光照設置
7.4 3D光的工作
7.4.1 直線光
7.4.2 環(huán)境光
7.4.3 聚光燈
7.4.4 點光源
7.4.5 全局照明
7.4.6 光的發(fā)散
7.5 有效的光照實踐
7.5.1 光線池
7.5.2 具有創(chuàng)造力
7.5.3 經驗
7.6 結論
第8章 游戲中的光照
8.1 頂點光照
8.1.1 頂點著色
8.1.2 頂點
8.1.3 隱藏副本
8.1.4 紋理復用
8.1.5 頂點光照的理解
8.1.6 我們需要密切關注的事情
8.1.7 軟邊線和硬邊線
8.2 光照圖
8.3 每像素光照
8.4 法線貼圖
8.5 動態(tài)光照
8.6 故障排除
8.6.1 幾何形體上的黑色或者不可見的表面
8.6.2 不協(xié)調
8.6.3 過度光照
8.7 小結
第9章 效果
9.1 顆粒特效
9.1.1 紋理效果
9.2 廣告牌
9.3 霧
9.4 水
9.5 云
9.6 貼花
9.7 結論
第1O章 技巧與竅門
10.1 金屬盒子
10.2 樹木和植物
10.3 倒影
10.4 添加陰影
10.4.1 陰影的重要性
10.5 總結
第11章 用戶界面設計與制作
11.1 游戲用戶接口
11.2 游戲內的用戶界面
11.3 前端顯示(HUD)
11.4 構圖
11.5 計劃，計劃，再計劃
11.5.1 本地化
11.5.2 制作用戶接口
11.6 總結
第12章 最后的包裝
12.1 資源控制
12.2 沖突幾何結構
12.3 天穹形狀
12.4 光線容器
12.5 標記材料
12.6 修復缺陷
12.6.1 沖突問題
12.6.2 Z交叉和問題范式
12.6.3 完全丑陋的藝術
12.7 潤飾
12.8 主要里程碑
12.8.1 ALPHA里程碑
12.8.2 BETA里程碑
12.8.3 黃金里程碑
12.9 結論