宋元南戲考論續(xù)編

自序
上篇 南戲源流考論
南戲流變考述
——兼談南戲與傳奇的界限
南戲與傳奇之辨
南戲的分流
南戲的變異
宋元南戲曲調(diào)探源
南戲《張協(xié)狀元》曲調(diào)考
唐代曲子、教坊曲與南戲曲調(diào)
宋詞與南戲曲調(diào)
諸宮調(diào)、唱賺與南戲曲調(diào)
唐宋大曲與南戲曲調(diào)
宋雜劇與南戲曲調(diào)
民間俗曲與南戲曲調(diào)
論南戲與雜劇之異
劇作家身份的不同是造成兩者差異的根本原因
南戲與北曲雜劇在劇作內(nèi)容上的差異
南戲與北曲雜劇在語言風格上的差異
南戲與北曲雜劇在藝術(shù)形式上的差異
南戲與北曲雜劇在流傳形式上的差異
元代南北戲曲的交流與融合
北曲的南移與南北曲的交流
南戲與北曲雜劇在劇目上的交流
南戲的北曲化傾向
北曲雜劇的南曲化傾向
結(jié)語
下篇 南戲劇作考論
南戲《張協(xié)狀元》考論
《張協(xié)狀元》的版本及其產(chǎn)生代考
《張協(xié)狀元》的主題與早期南戲的創(chuàng)作傾向
《張協(xié)狀元》與早期南戲的腳色體制
《張協(xié)狀元》的排場與早期南戲的曲體特征
《張協(xié)狀元》的語言與早期南戲的語言曲格
南戲《錯立身》與《小孫屠》的來源及產(chǎn)生年代考述
兩劇的主題反映了元代文人的價值取向
兩劇的藝術(shù)體制存留著雜劇的風格特征
兩劇的語言具有北曲雜劇的風格物征
兩劇尚留有雜劇原本的排場
兩劇依據(jù)的底本及改編年代考
南戲《荊釵記》考論
南戲《白兔記》考論
南戲《拜月亭》考論
南戲《琵琶記》考論
宋元南戲補輯