電影與文學(xué)改編

引言
一、改編是什么
二、電影作品的改編與文學(xué)作品的改編
上編 從文學(xué)作品到電影
第一章 法國(guó)電影改編的歷史發(fā)展
一、法國(guó)電影藝術(shù)家熱衷于把文學(xué)作品搬上銀幕的原因
二、對(duì)文學(xué)作品改編成電影的思考
三、有聲電影為法國(guó)電影改編引進(jìn)了新鮮事物
四、讓·雷諾阿的個(gè)人藝術(shù)手法與改編文學(xué)著作的關(guān)系
五、戰(zhàn)后的文學(xué)性電影改變了改編的概念
六、歐洪許和博斯特對(duì)“文學(xué)性電影”的闡述
七、歐洪許和博斯特的獨(dú)創(chuàng)性
八、《鄉(xiāng)村牧師日記》改革了改編觀念
九、法國(guó)電影改編史的特殊重要性
第二章 電影改編作家對(duì)圖像和語(yǔ)方差別的認(rèn)識(shí)
一、馬爾羅對(duì)電影感興趣的原因
二、改編《希望》
三、對(duì)華特·班杰明的反對(duì)
四、從電影對(duì)白編寫(xiě)者到電影編劇的歷程
五、拍攝“隱蔽事物”的方法
六、科克托發(fā)現(xiàn)了新類型的神話
七、呈現(xiàn)在季奧諾作品中的改編理論
八、在《人世之歌》的敘述中的觀念改變
九、在場(chǎng)景中改變對(duì)世界的描繪
十、劇本的限制導(dǎo)致對(duì)白簡(jiǎn)化
十一、季奧諾意識(shí)到攝像機(jī)適合于意義的傳送
十二、改編把季奧諾引向一項(xiàng)真正的娛樂(lè)工作
第三章 關(guān)于改編的社會(huì)批評(píng)理論
一、一個(gè)“患判斷錯(cuò)誤癥的第三者”概念
二、改編是一種社會(huì)的文化的實(shí)踐
三、對(duì)鏡頭的時(shí)間與空間轉(zhuǎn)移的分析
四、由外觀鏡頭帶來(lái)的感受
五、明確處理言語(yǔ)意義上差距的辦法
六、在改編中把字面文化和文學(xué)作品區(qū)分開(kāi)來(lái)
七、維斯康奇的攝像機(jī)解構(gòu)托馬斯·曼的作品
八、文學(xué)作品的重建在威尼斯的描述中得以轉(zhuǎn)化
九、從對(duì)第三者的分析中了解電影事帶來(lái)的影響
十、社會(huì)評(píng)論突出圖像媒介帶來(lái)的事物
下編 從電影到文學(xué)作品；后現(xiàn)代的面貌
第一章 從電影到文學(xué)作品
第二章 后現(xiàn)代的面貌：通向片頭字幕以外的空間
結(jié)論