油畫靜物

　　《中國美術院校教材：油畫靜物》詳盡介紹了油畫靜物的產生與發(fā)展、中國近現(xiàn)代靜物畫創(chuàng)作，各風格流派與名家精品。同時也介紹了油畫靜物的學習與創(chuàng)作、工具與材料的選擇等等。印象主義運動可以被視為傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術的鏈條。19世紀光學的進步給繪畫的發(fā)展提供了契機，它的意義并不在于成就了一個印象派，更在于它給繪畫帶來了觀念的進步。尤其是后期印象主義，在風格樣式上具有更加濃郁的現(xiàn)代特征，也成為靜物畫發(fā)展的一座高峰，其藝術創(chuàng)作特色是注重形和構成形的線條、色塊、體與面等要素的關系，表現(xiàn)出強烈的內心化和個性化色彩，它為此后日新月異的現(xiàn)代主義繪畫的出現(xiàn)作了更充分的理論準備。進入現(xiàn)代主義之后，靜物畫在風格樣式上開始了一個嶄新的時代，野獸主義與立體主義不僅拓寬了靜物畫的表現(xiàn)手法，而且使“繪畫擺脫了對文學、歷史的依賴”，突顯了“繪畫語言自身的獨立價值”。20世紀五六十年代興起的具象表現(xiàn)繪畫給靜物畫注入了新的內涵，一批有深刻思想的藝術家不滿足于內省的姿態(tài)，對視覺藝術做出了更為理性的選擇，此時的靜物畫比較多地體現(xiàn)了他們對傳統(tǒng)視覺語言的回歸意識。客觀上講，塞尚以來的靜物畫藝術已完全超越了傳統(tǒng)靜物畫的審美范疇，而被融入到大藝術之中，人們再也不用為它的地位憂心忡忡。許多藝術家常常將靜物畫作為自己探索、闡釋造型規(guī)律和視覺語言的特定對象，從這個意義上，我們可以說本世紀所有的繪畫，包括一些新的繪畫運動，無論是從觀念到形態(tài)都與靜物畫存在著某種內在的聯(lián)系。

　　黃鳴，1963年1月生于湖北省黃山市。1982年畢業(yè)于湖北黃石工藝美術學校。1989年畢業(yè)于中國美術學院油畫系?，F(xiàn)為杭州教育學院藝術系副教授、院學術委員會委員，浙江省油畫家協(xié)會理事。代表作品：《奕》1990年參加第二屆全國體育美展，《夏日黃昏》1990年參加首屆中國油畫精品大賽，獲銅獎，《藍色的發(fā)帶》1992年參加中國油畫藝術展，《一盤沒有下完的棋》1994年參加第二屆中國油畫展，《三把椅子》1994—1995年參加第八屆全國美術作品展覽、第八屆全國美術作品優(yōu)秀作品展，《年輪》1996年參加首屆中國油畫學會展，《石榴與水壺》1997年參加中國當代油畫藝術展，《海鷗》1997年參加走向新世紀——中國青年油畫展，《棋圣》1999年獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，2000年3月在上海梵谷子畫廊舉辦黃鳴油畫風景寫生展。相關圖書從素描走向設計