映像中國(guó)

自序 發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影
內(nèi)地篇
中國(guó)電影的萌芽——上海都會(huì)滋生的黃金時(shí)代
中國(guó)早期片廠(chǎng)興革及其特色
《春蠶》——中國(guó)第一部寫(xiě)實(shí)電影
《桃李劫》——迫切的意圖表達(dá)
《馬路天使》——另一種現(xiàn)實(shí)表達(dá)
《夜半歌聲》——心理分析原型
孤島以降的中產(chǎn)戲劇傳統(tǒng)——張愛(ài)玲和《太太萬(wàn)歲》
追憶白光——是妖姬還是地母?
《霸王別姬》——踏入商業(yè)的通俗舊夢(mèng)
《十面埋伏》——談文化保護(hù)政策之必要
《茶馬古道》——自然之美與人文之美的完美結(jié)合
《孔雀》——青年成長(zhǎng)的夢(mèng)與中年無(wú)奈的攤牌
《站臺(tái)》——被現(xiàn)實(shí)碾碎的生活向往
《紫蝴蝶》——繁復(fù)場(chǎng)面調(diào)度的執(zhí)迷
香港篇
延續(xù)中產(chǎn)戲劇傳統(tǒng)——香港電懋公司的崛起及沒(méi)落
東方好萊塢的縱向承繼——從上海到香港
洋人眼中的香港風(fēng)情——舢板樂(lè)園和種族偏見(jiàn)
小飛俠和無(wú)厘頭——香港電影“失樂(lè)園”
從陽(yáng)剛世界到假女性主義——香港電影的兩性角色變化
李翰祥——中國(guó)電影史的奇人
李翰祥的電影風(fēng)格
《倩女幽魂》系列——徐克和程小東的舊瓶新酒
《黃飛鴻》——新舊交替時(shí)刻的悲劇英雄
《阿飛正傳》——不完整的故事卻成立的電影經(jīng)驗(yàn)
《花樣年華》——張愛(ài)玲式的戀物癖和庸俗美學(xué)
《2046》——后現(xiàn)代回憶加未來(lái)想象
《胭脂扣》——頹廢中的激情謳歌
《男生女相:中國(guó)電影之性別》——關(guān)錦鵬個(gè)人影史的投射
向蕭芳芳致敬——一位與香港電影史同步的優(yōu)秀演員
臺(tái)灣篇
懷舊與逃避主義后的迷失——五六十年代臺(tái)灣電影概況
臺(tái)灣電影九2——國(guó)際當(dāng)紅，島內(nèi)失利
臺(tái)灣電影九2新新浪潮
世紀(jì)末的臺(tái)灣電影——當(dāng)代、后現(xiàn)代和儒家
電影儒俠胡金銓——作者型的武俠大師
侯孝賢——開(kāi)創(chuàng)新的電影經(jīng)驗(yàn)
《童年往事》——臺(tái)灣四十年政經(jīng)文化的證言
《戀戀風(fēng)塵》——有情天地
《悲情城市》——試賦臺(tái)灣史詩(shī)
《戲夢(mèng)人生》——縱浪大化中，不悲亦不喜
楊德昌——從電腦、電機(jī)到電影
《恐怖分子》——電影神話(huà)的割裂與重組
《牯嶺街少年殺人事件》——一個(gè)刻意被忽略的時(shí)代
《推手》——哀樂(lè)老年
《臥虎藏龍》——人文傳統(tǒng)和弗洛伊德
通論篇
文人電影與商業(yè)翻新——新舊《龍門(mén)客?！分容^
《英雄》和《臥虎藏龍》之比較
中國(guó)電影中的女性意識(shí)
國(guó)際影展和市場(chǎng)——華語(yǔ)電影海外丕變情勢(shì)
世紀(jì)末的華麗時(shí)代——華語(yǔ)電影四種傳統(tǒng)和突破