影視人類學(xué)：思想與實(shí)驗(yàn)

第一部分 影視人類學(xué)思想篇
第一章 影視人類學(xué)的歷史和意義
第一節(jié) 影視人類學(xué)的歷史
一、人類學(xué)電影的歷史
二、影視人類學(xué)在中國
第二節(jié) 無處不在的影像，無處不在的人類學(xué)
一、保存和挽救即將消失的文化
二、拓展人類學(xué)的研究方法和資源
三、教育——專業(yè)教育和大眾教育
附錄 中國20世紀(jì)50—70年代拍攝人類學(xué)影片目錄(大陸部分)
第二章 另一片“田野”——對影像資料的人類學(xué)考察
第一節(jié) 歷史影像中的人類學(xué)
一、歷史人類學(xué)
二、歷史照片中的人類學(xué)信息
三、《菊與刀》——電影資料研究的一個(gè)范例
第二節(jié) 影像中的視覺文化
第三章 影像化的研究方法
第一節(jié) 文字以外的視角
第二節(jié) 研究方法的選擇
第三節(jié) 影視人類學(xué)拍攝中的倫理問題
第四章 人類學(xué)中對照片的應(yīng)用
第一節(jié) 照相——第一次影像革命
第二節(jié) 田野中的攝影師
一、前期準(zhǔn)備
二、拍攝時(shí)的幾點(diǎn)注意事項(xiàng)
三、研究中對照片的整理和利用
第五章 人類學(xué)中對影片的應(yīng)用
第一節(jié) 從膠片到數(shù)碼攝像——兩次技術(shù)變革
第二節(jié) 人類學(xué)影片的前期準(zhǔn)備及拍攝
一、拍攝目的和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
二、工作模式
三、攝制組的構(gòu)成
四、攝像機(jī)、拍攝者和拍攝對象
五、不僅僅是visual
六、現(xiàn)象還是解釋
第三節(jié) 人類學(xué)影片的后期剪輯
第六章 共享人類學(xué)——視覺傳播
第一節(jié) 不同的聲音——對“客觀記錄”的質(zhì)疑
第二節(jié) 相關(guān)案例——“納瓦霍拍攝者”
一、前期準(zhǔn)備工作
二、教授納瓦霍學(xué)生和拍攝的實(shí)施
三、影片放映
四、研究者的分析
附錄 納瓦霍拍攝者影片目錄
第七章 影視人類學(xué)的走向
第一節(jié) 兩種視角
第二節(jié) 從山林走向都市
第二部分 影視人類學(xué)實(shí)驗(yàn)篇
第八章 系列片《點(diǎn)擊黃河))的拍攝實(shí)例
第一節(jié) 緣起
第二節(jié) 創(chuàng)作理念
第三節(jié) 《點(diǎn)擊黃河》的影片構(gòu)成
附錄1：《點(diǎn)擊黃河》資料管理表
附錄2：《點(diǎn)擊黃河》文字版
一、《點(diǎn)擊黃河》各集簡介
二、《點(diǎn)擊黃河》各集全文
第九章 獲獎(jiǎng)人類學(xué)影片《祖屋》研討會
附錄：《祖屋》臺本/357
第十章 影片《唱哈的日子》人類學(xué)信息的表達(dá)
附錄：影片《唱哈的日子》文字版