學(xué)生版世界名人傳記：貝多芬

　　貝多芬（1770—1827），路德維?！し病へ惗喾遥↙udwingVanBeethoven）于1770年12月16日誕生在德國波恩的一個音樂家庭，他的祖父和父親都在當(dāng)?shù)氐膶m廷樂團(tuán)供職。父親是一位宮廷歌手，喜怒無常，嗜酒如命。母親是女仆，溫和善良，終日辛勞，對粗暴乖戾的丈夫更是無可奈何。貝多芬幼年時其音樂才能便嶄露頭角，為了要把貝多芬訓(xùn)練成第二個莫扎特式的神童，成為自己的搖錢樹，這位父親不惜以種種殘酷的體罰手段強(qiáng)令兒子就范。他常常讓4歲的貝多芬連續(xù)四個小時練琴，甚至深夜將睡夢中的孩子拉起來強(qiáng)行訓(xùn)練。雖然貝多芬在8歲時就已能夠在音樂會上演奏并開始嘗試作曲，但他在這段時期所受的音樂教育卻一直缺乏系統(tǒng)，散亂無章。貝多芬6歲時，曾在維也納遇到過著名的前輩莫扎特，他的才能受到了莫扎特的注意。9歲時，貝多芬投師管風(fēng)琴師、作曲家聶費(fèi)。聶費(fèi)是貝多芬遇到的第一位真正的教師，他擴(kuò)大了貝多芬的視野，引導(dǎo)貝多芬熟悉熱愛德國古典藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在聶費(fèi)指導(dǎo)下，貝多芬掌握了作曲技術(shù)，并在他幫助下發(fā)表了第一部作品。由于家境日窘，貝多芬很小就開始自食其力。11歲時在宮廷禮拜堂擔(dān)任了聶費(fèi)老師的助手。1787年，17歲的貝多芬前往維也納向莫扎特求教。莫扎特對年輕的貝多芬進(jìn)行了考試，讓貝多芬根據(jù)自己指定的音樂主題在鋼琴上即興作曲。曲猶未了，莫扎特便興奮地對周圍的人們說：“大家注意這位青年，他將繼我之后使整個世界談?wù)撍??！辈恍业氖?，貝多芬不久接到了母親的死訊，只好趕回波恩。及他日后再次來到維也納時，莫扎特已經(jīng)離開了人間。由于家境貧困，早年失學(xué)，貝多芬堅持讀書自學(xué)以補(bǔ)不足。他自修古文、新聞、歷史文獻(xiàn)和文藝著作，從荷馬、莎士比亞直到席勒、歌德，幾乎無不認(rèn)真研究，并且在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)系的課程。貝多芬的民主思想在法國大革命前就已經(jīng)確立，在革命年代中成長得尤其迅速。法國大革命爆發(fā)的時候，消息傳來，貝多芬在日記中寫道：“要熱愛自由勝過其他一切——即使在君王面前也永遠(yuǎn)不肯背棄真理?！?792年11月，當(dāng)戰(zhàn)事蔓延到波恩時，貝多芬離開了故鄉(xiāng)，準(zhǔn)備前往維也納投師學(xué)習(xí)。因?yàn)槟匾讶蛔鞴牛谑潜愀膹暮ｎD。海頓固然很珍視這位青年的才能，但卻難能容忍他的革新精神，可惜這段師生情誼未能長久。貝多芬的創(chuàng)作成熟過程表面上顯得相當(dāng)緩慢，但是卻非常的扎實(shí)穩(wěn)固。他在波恩時期的創(chuàng)作，大抵還是一些小型樂曲和歌曲。貝多芬30歲時才得以演奏他的《第一交響曲》，而莫扎特在這個年齡時則已經(jīng)擁有40部左右交響曲了。貝多芬來到維也納的最初10年間的主要作品有：《悲愴》、《月光》等鋼琴奏鳴曲、《第二鋼琴協(xié)奏曲》等。1802——1812年是貝多芬創(chuàng)作的成熟時期。從1796年起，貝多芬就感到自己的聽覺日漸衰退，但他長期不敢面對這一殘酷的事實(shí)。他在給一位醫(yī)生朋友的信中寫道：“我過著一種悲慘的生活。兩年來我一直躲避著一切交際，因?yàn)槲也荒芘c人交談，更不能告訴別人我是聾子。假使我干別的工作，也許我還能忍耐?！彼窬趩?，甚至想到過自殺，還寫好了遺囑。但是他終于戰(zhàn)勝了個人的不幸。對于生活與藝術(shù)的熱愛以及法國大革命的最初勝利，堅定了他對生活的信念。正是在個人精神痛苦發(fā)展到極端的時刻，他及時克服了它。他說：“是藝術(shù)，正是藝術(shù)留住了我。在我把我感到的使命全部完成之前，我決不能離開這個世界?！彼赂业叵蛎\(yùn)提出了挑戰(zhàn)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它休想使我屈服！”這是貝多芬寫給朋友信中的一句話，同時也成為他一生的誓言。他振奮精神，拿起筆來，于1804年寫下了《第三（英雄）交響曲》這一充滿戰(zhàn)斗的樂觀精神的不朽作品。這部作品最初是題獻(xiàn)給拿破侖的，貝多芬本打算通過法國駐維也納的公使將樂譜轉(zhuǎn)交給那位法國大革命時革命軍隊的統(tǒng)帥。就在這時，拿破侖背叛了革命而稱帝，并與反動教會締結(jié)了聯(lián)盟。這一消息使貝多芬勃然大怒，他喊道：“他也不過是個庸人?，F(xiàn)在他竟要踐踏人民的權(quán)利，只顧自己的野心；竟要高踞在別人之上變成暴君！”于是，他將原來的題獻(xiàn)擦掉，改為“獻(xiàn)給一個偉大的英雄”。這首交響曲成為貝多芬精神轉(zhuǎn)變的一個標(biāo)志，并且也成為他的創(chuàng)作成熟時期的開端。他的許多其他優(yōu)秀作品，如第四至第八交響曲，第四、五鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲，《愛格蒙特》序曲，鋼琴奏鳴曲《黎明》、《熱情》等等，都是這一時期中寫成的。這些作品思想深刻，結(jié)構(gòu)宏偉，形式多樣，充滿了為美好理想斗爭的英雄氣概和對正義必勝的堅定信念。這些作品正是那個風(fēng)起云涌時代的生動寫照。貝多芬的《熱情奏鳴曲》剛寫好不久，發(fā)生了一件令他極為氣憤的事情。這是1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個！”如今，這份被雨淋過的《熱情奏鳴曲》手稿一直保存在巴黎音樂學(xué)院圖書館，供人們瞻仰。在貝多芬一生中，還有許多事例反映著他對封建權(quán)貴的蔑視。1812年，貝多芬和著名詩人歌德同在一處避暑。歌德比貝多芬年長20多歲，貝多芬對他十分尊重。貝多芬曾對別人說：“歌德和席勒，是我在奧西安和荷馬之外最心愛的詩人?！币惶?，他們一同出去散步，正巧一隊王公命婦的馬車從旁經(jīng)過。歌德立刻退立路邊，謙恭地向這些貴族施禮。貝多芬卻連看也不看他們一眼，繼續(xù)大步向前。人們議論說：“貝多芬和歌德這兩位大師，只有當(dāng)他們在一起時，才能比較出哪一位更偉大?！必惗喾乙簧械淖詈髱啄?，正是梅特涅反動統(tǒng)治非常猖獗的黑暗時期。居住在歐洲反動勢力堡壘維也納的貝多芬，面對著法國大革命的理想與成果已被反動勢力摧毀的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，毫不氣餒，堅持斗爭。他時常冒著被捕的危險，公開發(fā)表共和民主的主張。他憤怒地咒罵奧國皇帝說：“像這個家伙，首先應(yīng)該把他吊在第一棵樹上！”為了表達(dá)自己對民主共和必勝的信念，他寫了《第九（合唱）交響曲》這一部光輝巨著。交響曲原來都是純器樂的，為了更清楚、更直接地表達(dá)自己的思想，貝多芬在這部作品的末樂章用了合唱這種聲樂形式。歌詞選自席勒的著名詩篇《歡樂頌》：“歡樂女神，圣潔美麗，燦爛光芒照大地。我們心中充滿熱情，來到你的圣殿里。你的力量能使人們消除一切分歧，在你光輝照耀下面，人們團(tuán)結(jié)成兄弟。”1824年5月7日這部交響曲首次在維也納公演，獲得了巨大成功。當(dāng)已經(jīng)全聾的作曲家被人領(lǐng)到臺前謝幕時，他并沒有聽到人們?nèi)缋椎臍g呼，但他看到了群情激奮的場面，而且他一定從這個場面中理解了人們對他音樂的無限愛戴和對于民主理想的熱切向往。盡管貝多芬的藝術(shù)成就如日中天，但仍未能幸免于晚年的凄涼悲苦。有一次，貝多芬從鄉(xiāng)村回家，為了省錢，雇了一輛沒篷的馬車，受寒之后，轉(zhuǎn)成肺炎，終于在1827年3月26日于維也納去世。他瞑目的時刻，身旁沒有一個親人。但是三天以后舉行葬禮時，卻有兩萬余群眾護(hù)送他的棺柩。貝多芬離去了，但他的音樂卻永遠(yuǎn)流傳在全世界各國人民心中。他作為一個偉大歷史人物的光輝形象，已深深印在人們的腦海里，為全世界人民引為自豪；他為全人類的進(jìn)步文化做出了巨大貢獻(xiàn)，他的音樂將永遠(yuǎn)引導(dǎo)人們熱愛生活、熱愛真理，永遠(yuǎn)鼓舞人們?yōu)槊篮玫睦硐胱霾磺粨系亩窢帯?/div>