隱形手與無弦琴

序
前言
上編 游戲市場的繆斯
　第一章 意識形態(tài)與藝術(shù)生產(chǎn)
　　一 關(guān)于文藝意識形態(tài)性的爭鳴
　　二 “藝術(shù)生產(chǎn)”概念的提出
　　三 “藝術(shù)生產(chǎn)論”的發(fā)展
　　四 “藝術(shù)生產(chǎn)論”的當(dāng)代意義
　第二章 藝術(shù)生產(chǎn)者的市場境遇
　　一 這一代人的“怕和愛”
　　二 “靈魂工程師”的困惑與無奈
　　三 欲望城市的膨脹與快感經(jīng)驗(yàn)的魔力
　　四 “消費(fèi)時代”的來臨和“幸福感官”的解放
　第三章“碼字行業(yè)”的興起與“躲避崇高”的論爭
　　一 “王朔現(xiàn)象”的意義及理論界的反應(yīng)
　　二 “躲避崇高”與“歸隱于市”的是是非非
　　三 “崇高”的歷史意義及其市場語境下的嬗變
　　四 尷尬的稿酬制度及其對藝術(shù)生產(chǎn)的影響
　第四章 文化潰敗時代的游戲詩學(xué)
　　一 文化潰敗時代的表征
　　二 詩人之死與另類文化的狂歡
　　三 關(guān)于“媚俗”與“玩深沉”
　　四 廣告文化與“商品藝術(shù)化”
　第五章 文學(xué)期刊的危機(jī)與突圍
　　一 作為文學(xué)陣地的文學(xué)期刊
　　二 走向市場的期刊現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢
　　三 作為文化產(chǎn)業(yè)的文藝期刊
　　四 期刊的市場命運(yùn)對文藝發(fā)展的啟示
　第六章 市場語境下藝術(shù)的雅俗分化與融合
　　一 雅俗分化與融合的啟示
　　二 “一雙皮靴頂一個莎士比亞”？
　　三 藝術(shù)生產(chǎn)棄雅趨俗的緣由
　　四 雅俗分合與藝術(shù)思維方式的轉(zhuǎn)化
下編 走向藝術(shù)生產(chǎn)論
　第七章 作為生產(chǎn)的藝術(shù)
　　一 物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)
　　二 關(guān)于生產(chǎn)的“普遍規(guī)律”
　　三 關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)的“二重性”
　　四“最誠實(shí)的勞動者”
　第八章 作為藝術(shù)的生產(chǎn)
　　一 作為審美價值的生產(chǎn)活動
　　二 關(guān)于“無產(chǎn)”與“多產(chǎn)”
　　三 “兩句三年得”與“一日賦千言”
　　四 關(guān)于“美的規(guī)律”與“普遍規(guī)律”
　第九章 作為消費(fèi)的藝術(shù)
　　一 “消費(fèi)”的“生產(chǎn)”意義
　　二 藝術(shù)消費(fèi)與市場規(guī)律
　　三 “隱形手”的配置功能
　　四 “設(shè)宴請客”與“開店賣飯”
　第十章 作為藝術(shù)的消費(fèi)
　　一 文化消費(fèi)與藝術(shù)消費(fèi)
　　二 藝術(shù)消費(fèi)的基本特征
　　三 市場語境下的藝術(shù)消費(fèi)
　　四 藝術(shù)消費(fèi)的價值取向
主要參考文獻(xiàn)
后記