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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《音樂(lè)大師—多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲風(fēng)格研究》以多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的音樂(lè)語(yǔ)言、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)為研究主線，旁及D.斯卡拉蒂對(duì)鍵盤(pán)技巧的拓展等方面。這是國(guó)內(nèi)第一部全面研究多梅尼科·斯卡拉蒂創(chuàng)作的著作。D.斯卡拉蒂是西方音樂(lè)歷史上被較多關(guān)注的作曲家，從他的作品至今仍活躍在當(dāng)今的音樂(lè)會(huì)中便可得到證明。他被譽(yù)為“古奏鳴曲式之父”，為古奏鳴曲式的定型起了很大作用。他的單樂(lè)章古鋼琴奏鳴曲（雖然據(jù)拉爾夫· 科克帕特里克的推測(cè)，其中許多為二樂(lè)章的套曲）折射出前古典時(shí)期奏鳴曲快板樂(lè)章的特點(diǎn)：他的創(chuàng)作風(fēng)格涉及意大利、葡萄牙、西班牙的民間音樂(lè)，以及某些舞曲和歌曲體裁，他在古鋼琴演奏技術(shù)上的革新延續(xù)在19世紀(jì)浪漫派作曲家的鋼琴音樂(lè)作品中?！兑魳?lè)大師—多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲風(fēng)格研究》在參閱大量文獻(xiàn)、大量分析的基礎(chǔ)上，在風(fēng)格研究和曲式結(jié)構(gòu)研究方面提出了很多真知灼見(jiàn)。相信這部著作對(duì)音樂(lè)史學(xué)和音樂(lè)表演藝術(shù)領(lǐng)域的研究將產(chǎn)生一定的作用。

作者簡(jiǎn)介

　　于青，女，山東青島市人，2006年獲上海音樂(lè)學(xué)院西方音樂(lè)史研究方向博士學(xué)位。從事外國(guó)作曲家與作品研究，鋼琴表演藝術(shù)研究等，現(xiàn)為青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。公開(kāi)發(fā)表論文、譯文20多篇，主持、參加國(guó)家、省、校級(jí)科研項(xiàng)目6項(xiàng)，參編教材一部?！⒓訃?guó)家自然科學(xué)基金項(xiàng)目《中國(guó)社會(huì)中介組織管理模式研究》并負(fù)責(zé)分課題《中國(guó)社會(huì)文藝中介組織管理模式研究》的工作，此課題被列為山東省首屆文化藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題立項(xiàng)，獲一等獎(jiǎng)?！稁煼对盒ｄ撉俜旨?jí)教學(xué)》，《大學(xué)公共鑒賞課課程建設(shè)》項(xiàng)目分別獲《山東省文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)》一、二等獎(jiǎng)?！吨型庖魳?lè)經(jīng)典名作賞析》課程獲青島大學(xué)精品課程建設(shè)立項(xiàng)等?！≡l(fā)表“幻想、精巧、自由—D.斯卡拉蒂。如歌的“奏鳴曲研究”、“D.斯卡拉蒂的‘即興性’特征研究”、“D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲研究”、“貝多芬第十鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的教學(xué)及演奏方法”、“中國(guó)鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的演奏與教學(xué)“等論文，多次獲得山東省、校級(jí)文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀論文一、二等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

引言
　一、寫(xiě)作緣由及意義
　二、國(guó)內(nèi)外相關(guān)課題研究狀況
第一章生平與創(chuàng)作概況
　一、早期教育——那不勒斯(1685—1704)
　二、從師——威尼斯(1705—1707)
　三、自立——羅馬(1708—1719)
　四、葡萄牙的轉(zhuǎn)變(1719—1729)
　五、西班牙的輝煌(1729—1757)
　六、唯一出版的作品(1738—1739)
第二章整體風(fēng)格特征研究
　一、D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的風(fēng)格研究前提
　二、風(fēng)格分類(lèi)
　　1.巴羅克風(fēng)格因素
　　2.前古典風(fēng)格因素
　　3.“獨(dú)創(chuàng)性”、“現(xiàn)代”風(fēng)格因素
　　4.民族風(fēng)格因素
　三、風(fēng)格來(lái)源
　　1.弗雷斯科巴爾迪及同代人
　　2.意大利那不勒斯樂(lè)派
　　3.西班牙民間音樂(lè)
　四、風(fēng)格特點(diǎn)
　　1.多元性
　　2.超前性
　　3.幻想性
第三章和聲風(fēng)格研究
　一、對(duì)傳統(tǒng)的繼承——功能和聲
　二、別具特色的七和弦運(yùn)用
　三、表現(xiàn)力強(qiáng)烈的“短倚音和弦”
　　1.定義及其形態(tài)
　　2.歷史淵源
　　3.承接傳統(tǒng)與開(kāi)拓發(fā)展
　　4.類(lèi)型
　四、“復(fù)合和聲”和“雙調(diào)性”的和聲張力
　　1.“復(fù)合和聲”形態(tài)
　　2.不同形式的重合
　五、大膽、新穎的轉(zhuǎn)調(diào)手法
　　1.對(duì)大小調(diào)近關(guān)系調(diào)的突破
　　2.轉(zhuǎn)調(diào)手法
第四章 “即興性”特征研究
　一、定義及來(lái)源
　二、歷史依據(jù)
　　1.與民間音樂(lè)和即興演奏的聯(lián)系
　　2.與協(xié)奏曲發(fā)展部的聯(lián)系
　三、個(gè)性特征
　　1.形象化及動(dòng)力性
　　2.類(lèi)似于發(fā)展部的結(jié)構(gòu)模式
　　3.功能性
　　4.獨(dú)特的內(nèi)部句法結(jié)構(gòu)
　四、時(shí)代風(fēng)格的繼承
　　1.利切卡爾(recercata)
　　2.帕薩卡里亞低音(passacaglia—like bass)
第五章鍵盤(pán)演奏的革新與炫技性風(fēng)格
　一、D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)技巧的淵源
　二、D.斯卡拉蒂對(duì)鍵盤(pán)技巧的拓展
　　1.雙手交叉與遠(yuǎn)距離大跳
　　2.快速音階
　　3.平行音程
　　4.顫音技巧
　　5.跳進(jìn)技術(shù)
　　6.華彩琶音音型
　三、對(duì)樂(lè)器音響的模仿
　　1.對(duì)吉他、曼陀林、響板的模仿
　　2.對(duì)小提琴音型的模仿
　　3.對(duì)銅管、木管樂(lè)的模仿
　　4.對(duì)鼓樂(lè)的模仿
第六章結(jié)構(gòu)的自由動(dòng)態(tài)性
　一、來(lái)源及歷史背景
　二、自由動(dòng)態(tài)性結(jié)構(gòu)
　　1.內(nèi)部結(jié)構(gòu)組合
　　2.外部結(jié)構(gòu)組合
　　3.組合原則
　　4.奏鳴曲組織的動(dòng)態(tài)性
　　5.內(nèi)部的句法結(jié)構(gòu)
第七章曲式結(jié)構(gòu)研究
　一、古二部曲式
　　1.曲式來(lái)源
　　2.曲式特點(diǎn)
　　3.對(duì)前人的繼承
　二、古二部曲式向古奏鳴曲式的過(guò)渡
　　1.時(shí)代發(fā)展的動(dòng)力
　　2.發(fā)展中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
　　3.D.斯卡拉蒂的探索創(chuàng)新
　　4.超前于時(shí)代的調(diào)性結(jié)構(gòu)
　三、對(duì)古奏鳴曲式呈示部的完善及對(duì)第二部分的探索
　　1.完善呈示部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
　　2.第二部分的探索　
　四、完善的古奏鳴曲式
　　1.完全再現(xiàn)部的產(chǎn)生
　　2.D.斯卡拉蒂完善的古奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
　　3.展開(kāi)部的獨(dú)立性
　　4.動(dòng)機(jī)的發(fā)展手法
　　5.其他曲式結(jié)構(gòu)
　五、D.斯卡拉蒂古奏鳴曲式的歷史意義
結(jié)論
　一、音樂(lè)風(fēng)格
　　1.和聲
　　2.“即興性”(Vamp)技法
　　3.鍵盤(pán)演奏的革新與炫技性
　　4.結(jié)構(gòu)的自由動(dòng)態(tài)性
　　5.曲式結(jié)構(gòu)
　二、創(chuàng)作評(píng)價(jià)
　三、影響聲譽(yù)的因素
　　1.西班牙民族主義的復(fù)興
　　2.羽管鍵琴的復(fù)興
　　3.現(xiàn)代學(xué)者對(duì)他的貢獻(xiàn)
附錄
　附錄一多梅尼科·斯卡拉蒂年表
　附錄二 D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲主題編序目錄
　附錄三論文中涉及人名索引
　附錄四隆哥(L)編號(hào)在前，科克帕特里克(K)編號(hào)在后的對(duì)照表
　附錄五按調(diào)性排列的科克帕特里克、隆哥編號(hào)對(duì)照表
　附錄六各出版物中收輯的D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲對(duì)照表
　附錄七論文中分析的D.斯卡拉蒂奏鳴曲索引
參考文獻(xiàn)
　一、英文參考文獻(xiàn)(按字母順序排序)
　二、中文參考文獻(xiàn)(按出版時(shí)間排序)
　三、其他參考文獻(xiàn)
　四、樂(lè)譜版本
后記