趙耀民戲劇雜談

序·跪著獻(xiàn)藝與站著演戲
第一輯 創(chuàng)作·隨想
《天才與瘋子》斷想
答觀眾朋友問(wèn)——寫在《紅馬》、《街頭小夜曲》演出之后
《原罪》編劇自述
2005年的《原罪》
我的摯愛(ài)——寫在《半個(gè)天堂》上演之際
為自己下注
關(guān)于《鬧鐘》
創(chuàng)作《鬧鐘》的題外話
大師撥響《鬧鐘》
心靈深處隱藏著的浪漫情懷——寫在話劇《午夜心情》首演之際
《午夜心情》的寫作緣起
我被話劇的魔力所吸引
《歌星與猩猩》作者說(shuō)明
寫在《歌星與猩猩》再演之際
《長(zhǎng)恨歌》改編附記
《金大班的最后一夜》改編談
喜劇人生觀
試試這條路
寄希望于新世紀(jì)的話劇
劇作者的危機(jī)——也算“我的戲劇意識(shí)”
編劇“詞典”
祈盼著純凈的創(chuàng)作心情
知黑守白
上海話劇應(yīng)有更深廣的視野
難以忘懷的目光——送陳白塵、黃佐臨兩位恩師
1995，冬天的俄羅斯
1997，夏日的美利堅(jiān)
南大瑣憶
京劇的宿命
《劇本》給我堅(jiān)守的力量
當(dāng)代喜劇創(chuàng)作和中國(guó)話劇的未來(lái)
第二輯 爭(zhēng)鳴·鑒賞
“法”字新釋
讀《論悲劇與喜劇》
戲劇：運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)——從《W·M》談起
情節(jié)的記號(hào)與符號(hào)功能——兼論《一個(gè)腦瘤患者的夢(mèng)》
“‘海派’話劇”的窘境
《馬》給我們的啟示
荒誕與荒唐辯
少女的追究與困惑——評(píng)話劇《愛(ài)的構(gòu)思》
他們這一伙
“天狼星”啟示著什么?
向藝術(shù)致哀
看《悲悼》演出有感
話劇的風(fēng)景
不養(yǎng)的條件
記者的新聞
再滑稽一些——談新戲《小街故事多》
分享真棒
新概念戲劇
女子搖滾
張獻(xiàn)的世界
國(guó)家話劇的文化態(tài)度
不妨廢止“新劇目獎(jiǎng)”
戲劇文學(xué)何時(shí)重歸殿堂?
“全球化”：民族文化的“假想敵”
這把《椅子》
薩特出手
舞臺(tái)上的兩性之戰(zhàn)
《皮臉》，有點(diǎn)灰度的深黑
誰(shuí)在天堂嚎叫哭泣
未來(lái)，我不會(huì)比現(xiàn)在更冷
音樂(lè)劇的“魅影”
懷疑的悲劇
張余和他的現(xiàn)代人劇社
品特與我們的關(guān)系
焦晃，一棵大樹
第三輯 理論·譯介
敘述體戲劇觀的缺陷和意義
預(yù)測(cè)，敘述體戲劇在中國(guó)
試論荒誕喜劇
劇作形態(tài)學(xué)研究芻議
論哲理劇
關(guān)于“黑色”喜劇的若干闡述
尋找和探討戲劇中的節(jié)奏
后記