書畫鑒賞

論書畫鑒別
唐周防《簪花仕女圖》的時代特性
徐熙落墨兼論《雪竹圖》
南唐董源的水墨畫派與《溪岸圖》
五代阮郜《閬苑女仙圖》
《湖山清曉圖》與巨然、劉道士
李成考
論李成《茂林遠岫圖》
范寬
北宋李公麟的山水畫派兼論趙伯駒《六馬圖卷》
宋徽宗《聽琴圖》和他的真筆問題
從揚補之《四梅花圖》、宋人《百花圖》論宋元之間水墨花卉畫的傳統(tǒng)關系
牧溪畫派和他的真筆
宋人畫《人物故事》非《迎鑾圖》考
元趙孟頫的山水畫派和《百尺梧桐軒圖》考
趙孟頫的花鳥畫派
元黃子久的前期畫
關于石濤的幾個問題
石濤畫集前言
梁楷全集序
董源、巨然合集序
燕文貴、范寬合集序
談明、清折扇書畫集
八大山人取名的含義和他的世系
董其昌所謂的“文人畫”與“南北宗”
唐代墨竹
八大山人“二九一十八生”印
北齊婁教墓壁畫與莫高窟隋唐之際畫風的淵源關系
宋微宗趙佶全集序
郭熙、王詵合集序
《上海博物館藏畫》讀后記
從上海博物館所藏唐宋繪畫論藝術源流
北行所見書畫瑣記
晉王羲之《上虞帖》
唐張旭草書《古詩四帖》
宋黃山谷《諸上座》與張旭《古詩四帖》
唐柳公權《蒙詔帖》與《紫絲鞍帖》
唐懷素《論書帖》與《小草千文》
借鑒——繪畫藝術的主要基礎之一
再論徐熙落墨——答徐邦達先生《徐熙落墨花畫
試探》
談石濤二事
石濤作品縱觀
為上海博物館建館三十五周年出版《四高僧畫集》作
八大山人印
水墨畫
敦煌石室記
《敦煌藝術敘錄》后記
我在敦煌
編后記