形式主義批評(píng)的終結(jié)

　　格林伯格是美國20世紀(jì)重要的美術(shù)批評(píng)家之一，其批評(píng)主要涉及現(xiàn)代繪畫與雕塑領(lǐng)域。對(duì)于格林伯格而言，形式主義批評(píng)不僅是分析和梳理西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展與流變的方法，而且其中還潛藏著他對(duì)西方現(xiàn)代文化的批判性反思。格林伯格是一個(gè)論戰(zhàn)型的批評(píng)家，他的批評(píng)與美國特定時(shí)期的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展密切相連，具有明確的針對(duì)性。他的批評(píng)理論也是在與其他批評(píng)家的交鋒與論戰(zhàn)中日趨完善的。格林伯格從提出形式主義的批評(píng)方法到完善自身的現(xiàn)代主義理論，在時(shí)間上大約有三十多年的跨度。直到1960年，他才日在形式主義——現(xiàn)代主義之上完善了自己的理論體系，即將形式主義批評(píng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展結(jié)合起來，將其提升到哲學(xué)的高度，并系統(tǒng)地闡釋了現(xiàn)代主義繪畫的“自我批判”（self．criticism）與“形式簡化”原則。20世紀(jì)60年代伊始，隨著美國極少主義、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)等新藝術(shù)的相繼出現(xiàn)，格林伯格所倡導(dǎo)的形式主義批評(píng)遭遇到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)；一方面，早期極少主義的發(fā)展是符合格林伯格主張的“形式簡化”原則的；但另一方面，當(dāng)斯特拉提出“你看見的是什么就是什么”，賈德主張“明確對(duì)象”（speciticobjects）。

　　何桂彥，中央莢院美術(shù)學(xué)博十，中國批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員，現(xiàn)任教于四川美院美術(shù)學(xué)系，主要從事中國當(dāng)代藝術(shù)、兩方現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)與當(dāng)代藝術(shù)理論方面的研究工作。編著《1976—2006：“四川畫派”批評(píng)文集》（占林美術(shù)出版社，20074：）《傳承與超越：1976～2006“四川畫派”三十年》（吉林美術(shù)出版社，2007年）著《走向后抽象》（河北美術(shù)出版社，2008年）《形式主義批評(píng)的終結(jié)》（文化藝術(shù)出版社，2009h：）展覽策劃“無中生有·超越抽象”（重慶四川美院坦克庫，2006年）“1976—2006鄉(xiāng)土現(xiàn)代性到都市烏托邦：四川畫派學(xué)術(shù)回顧展”（北京文化部中外文化交流中心主辦中外博藝畫廊承辦，2007年）“走向后抽象”（北京偏鋒新藝術(shù)空間，2008年）“人民·歷史——20世紀(jì)中國莢術(shù)研究展”（新時(shí)期美術(shù)部分：1978—2000年）（北京文化部藝術(shù)司中央莢院聯(lián)合主辦中央美院美術(shù)館，2008年）曾先后在《美術(shù)研究》、《畫刊》、《藝術(shù)評(píng)論》、《美術(shù)觀察》、《文藝研究》等刊物發(fā)表批評(píng)文章30余篇，共40余萬字。