趙錚墜子藝術(shù)的審美特質(zhì)

趙派河南墜子的審美美學(xué)價值
亂里世界，靜里春秋——河南墜子藝術(shù)流變與傳承
意聲相和，和而不同——趙錚墜子藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵
循舊，貴今——趙錚墜子藝術(shù)研究的意義與方法
仁言不如仁聲之人人深也——從音樂教化作用推及趙派墜子音樂
壯美與優(yōu)美——趙錚河南墜子藝術(shù)中美的兩種形態(tài)
會通物我，意與境會——談趙派墜子藝術(shù)中的外來因素
趙派河南墜子的歌唱藝術(shù)審美
博采眾長，推陳出新——論趙派河南墜子音樂的特點
沉郁、悲愴的楚騷意象——論趙派墜子《汨羅悲歌》
傳奇書篇，機趣連環(huán)——論趙派中篇墜子《雙槍老太婆劫刑車》
古雅的悲情美——論趙派墜子《黛玉悲秋》
諧謔與莊雅的完美契合——論趙派墜子《紅線羅帕》
聲口傳神韻，曲調(diào)定腔格——論趙派墜子《晴雯撕扇》
質(zhì)樸清新、活潑明麗的鄉(xiāng)村人文風貌——論趙派墜子《摘棉花》
趙派河南墜子的表演藝術(shù)審美
頓挫得款，形神畢出——淺談“趙派”河南墜子表演藝術(shù)兼敘《玉堂春》的表演處理
匠心獨運，各領(lǐng)風騷——豫劇與河南墜子表演之藝術(shù)比較
聲歌各有宜——論趙派墜子說與唱的藝術(shù)審美
浩然正氣貫天虹’——趙派墜子《張衡觀天》的表演審美
壯士何慷慨，志欲威八荒——論趙派墜子《蘇武牧羊》的表演審美
爽真巧——論《春妞進城》的表演審美
細雅醇——論趙派河南墜子《紅線羅帕》的表演審美
嬌俏靚——論趙派墜子《晴雯撕扇》的表演審美
穩(wěn)準沉——論趙派河南墜子《清廉石》的表演審美
活麗樸——論趙派墜子《摘棉花》的表演審美
跌宕跳躍激揚有致——論趙派中篇墜子《雙槍老太婆劫刑車》的表演審美
趙派河南墜子的伴奏藝術(shù)審美
藝苑奇葩待催發(fā)——小議墜琴
鐵板銅琶伴《雙槍》——談《雙槍老太婆劫刑車》的伴奏
“陽春白雪”和“下里巴人”——談《紅線羅帕》伴奏的雅俗合一
黜俗歸雅、舍媚還淳——從《黛玉悲秋》的伴奏音樂說開去
往昔余弗及，來昔吾不聞——談《汨羅悲歌》的伴奏風格
悲歌繞梁風波亭——談《風波亭》的唱腔特征及伴奏
哀歌聲聲鑄英魂——談《高原英魂》的唱腔及伴奏音樂處理
蒼涼忠貞話蘇武——談《蘇武牧羊》的伴奏特色
蘇三情真惹人憐——從河南墜子《玉堂春》看“趙派”藝術(shù)特色
風雨山崖看新松——談《風雨送歸》中雷鋒形象的塑造
古老“喬派”譜新曲——談《姑嫂觀燈》的唱腔與伴奏
鑼鼓鏗鏘除夕宴——談《馬路宴席》的伴奏
明快的伴奏爽朗的基調(diào)——談《好媳婦》的伴奏特點
清音雅韻寄清廉——談《清廉石》的唱腔與伴奏
山風撲面人心醉——談《張大娘進山》的唱腔及伴奏
說唱的“寫意高手”——談《歌唱黃河》的唱腔音樂與伴奏
鐵打的信念質(zhì)樸的情——談《一片丹心焦裕祿》中兩個核心唱段與伴奏
為一幅壯美的田園畫卷添彩——有感于《摘棉花》的伴奏音樂
祥云托月分外明——談《中秋月》的伴奏音樂
瀟灑飄逸話孔明——談《草船借箭》的唱腔藝術(shù)及伴奏風格
一條串起珍珠的金線——談《晴雯撕扇》的伴奏
誰言一點紅，解寄無限春?——談《春妞進城》的伴奏特色
托起蒼涼雄渾的翅膀飛翔——談《岳母刺字》的伴奏特色
莊嚴的深情——談《彭總認親》的伴奏風格
墜子音樂中的“音畫”——談《江姐險渡》的兩個主體唱腔及伴奏
趙派河南墜子的教學(xué)藝術(shù)審美
樂以安德——趙錚曲藝教學(xué)中的美育
聲情并茂，弗使浮泛——憶趙錚老師兼論《摘棉花》的表演藝術(shù)
循循善誘，授人以漁——懷念趙錚先生兼憶其指導(dǎo)我演繹長篇墜子書《秦瓊打擂》
言其志，詠其聲——趙派墜子《雙槍老太婆劫刑車》表演藝術(shù)解析
曲苑耕耘見丹心——憶恩師趙錚在曲藝教育方面的建樹
德行奇?zhèn)?，風韻劭邈——憶慈母般的恩師趙錚
情動于中，故形于聲——敘趙派河南墜子《岳母刺字》的表演
因材施教，思學(xué)交融——從學(xué)唱河南墜子《偷石榴》談起
胸懷灑落，如光風霽月——河南曲壇的伯樂趙錚
素以為絢兮——談趙錚老師開創(chuàng)的趙派河南墜子
附錄
曲魂頌——懷念趙錚大姐
質(zhì)樸、嚴謹、慈愛——生活中的趙錚奶奶
河南墜子的文化行為解讀——由一個曲藝人的經(jīng)歷談起
趙錚年譜
參考文獻
后記