新時期戲劇藝術研究

總序
導論
第一章 本書的緣由
第二章 新時期戲劇的三個發(fā)展階段——曲折的三部曲
第三章 新時期戲劇總體性關鍵問題的解析
第一節(jié) 傳統(tǒng)與借鑒
第二節(jié) 戲劇與觀眾
新時期戲劇文學論
第一章 新時期(80年代)戲劇文學
第一節(jié) 短暫的輝煌
第二節(jié) 關于“戲劇觀”的討論
第三節(jié) 新時期戲劇的革新運動
第四節(jié) 80年代代表性劇目
第二章 新時期后期(90年代)戲劇文學
第一節(jié) 90年代的戲劇景觀
第二節(jié) 90年代戲劇的主要特征
第三節(jié) 90年代的代表作品
第四節(jié) 過士行的戲劇創(chuàng)作
第五節(jié) 孟京輝和實驗戲劇
第三章 新時期小劇場戲劇的發(fā)展
第一節(jié) 90年代小劇場戲劇的最主要特征
第二節(jié) 小劇場戲劇的其他特征
新時期戲劇導演藝術論
第一章 新時期導演藝術歷程概述
第一節(jié) 現(xiàn)實主義導演藝術在批判中回歸
第二節(jié) “東張西望”——導演主體意識的開啟與解放
第三節(jié) 戲劇危機引發(fā)深度反思，走向輝煌
第四節(jié) “主旋律”與消閑——戲劇創(chuàng)作的兩個聲部
第五節(jié) 90年代——“后新時期”戲劇時代
第二章 新時期導演藝術前期的探索
第一節(jié) 話劇舞臺藝術出現(xiàn)的新現(xiàn)象
第二節(jié) 導演藝術的實質性變革
第三節(jié) 《絕對信號》開我國實驗戲劇的先河
第四節(jié) 王貴在新時期初期的創(chuàng)作
第五節(jié) 新時期導演藝術前期探索的問題
第三章 新時期導演藝術探索革新的深化
第一節(jié) 有主導原則的多種審美特性的嫁接與融合——話劇藝術的現(xiàn)代綜合
第二節(jié) 新時期與布萊希特戲劇
第三節(jié) 陳頤的布萊希特戲劇實踐
第四節(jié) 胡偉民的導演藝術
第五節(jié) 這一時期的代表性演出
第四章 艱難中跋涉前進的后新時期導演藝術
第一節(jié) 90年代中國社會及戲劇藝術的深刻變化
第二節(jié) 中國話劇誕生九十周年紀念及國慶五十周年戲劇展演
第三節(jié) 關于寫實主義的回歸
第五章 90年代實驗戲劇中的導演藝術
第一節(jié) 90年代實驗戲劇導演藝術的一種趨勢——經(jīng)典名著的上演與改編
第二節(jié) 孟京輝的實驗戲劇
第三節(jié) 林兆華的實驗戲劇
第四節(jié) 90年代實驗戲劇導演藝術留下的課題
第六章 新時期戲劇導演創(chuàng)作的基本經(jīng)驗
第一節(jié) 東、西方藝術、傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學的碰撞與結合，是對立審美特性的有主導原則的嫁接與融合
第二節(jié) 向中國傳統(tǒng)戲曲美學精神學習創(chuàng)造有民族藝術風韻的現(xiàn)代話劇
第七章 新時期戲劇導演藝術結語
第一節(jié) 人學與哲理品格有待深化
第二節(jié) 導演藝術本體因素與本體魅力的失落
第三節(jié) 導演界應該預感到一種深刻的危機
第四節(jié) 防止“獨一無二的選擇”的思維方式重返戲劇大地
新時期戲劇表演論
第一章 新時期戲劇表演藝術概覽
第一節(jié) 撥亂反正，再現(xiàn)輝煌
第二節(jié) 在探索中前進
第三節(jié) 北京人藝演劇學派的確立
第四節(jié) 小劇場戲劇在改變豐富著原有的戲劇表演觀念
第五節(jié) 影視劇表演與戲劇表演相互滲透
第六節(jié) 專業(yè)院校：戲劇人才培養(yǎng)的搖籃及觀念培養(yǎng)的重要基地
第二章 新時期戲劇表演藝術觀念變革析解
第一節(jié) 尋找真實的坐標
第二節(jié) 向人性的深處開掘
第三節(jié) 哲理思索與演員的評價意識
第四節(jié) 向表現(xiàn)美學表演拓寬中的探索
第五節(jié) 觀演關系的變化中演員做出的回答
第三章 新時期戲劇表演藝術發(fā)展中的困惑與未來展望
第一節(jié) 表演理論的發(fā)展與不足
第二節(jié) 困擾與展望
新時期戲劇舞臺美術論
第一章 新時期戲劇舞臺美術歷程回顧
第二章 新時期舞臺美術特征析解
第一節(jié) 從單一化走向多樣化
第二節(jié) 在多樣化基礎上深化
第三章 90年代的中國舞臺美術
第一節(jié) 90年代舞臺美術的生存狀態(tài)
第二節(jié) 90年代中國舞臺美術理論研究的退潮
第三節(jié) 90年代舞臺美術的藝術探索
第四節(jié) 90年代中國舞臺美術的對外交流
后記