舞蹈表演心理學(xué)

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	平心著，平心編
出版社：	上海音樂(lè)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552301014	出版時(shí)間：	2013-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	385	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《舞蹈表演心理學(xué)》深入分析了世界三大表演理論，并提出了第四種表演理論——表現(xiàn)主義表演理論和四種舞蹈心理學(xué)表演理論等。同時(shí)，書中還運(yùn)用這些理論探討了舞蹈表演實(shí)踐中的舞蹈感覺、舞蹈情感、舞蹈想象和舞蹈人格等問(wèn)題，以及中西舞蹈藝術(shù)比較與發(fā)展的相輔相成問(wèn)題?！段璧副硌菪睦韺W(xué)》對(duì)舞蹈表演、編導(dǎo)創(chuàng)作、舞蹈研究和教育教學(xué)乃至藝術(shù)各界都具有一定的實(shí)用價(jià)值和參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　平心，北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系教授、舞蹈心理學(xué)研究生導(dǎo)師，曾任北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任兼常務(wù)副主編12年。出版《舞蹈心理學(xué)》等學(xué)術(shù)專著多部，先后在國(guó)家級(jí)核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文10多篇，負(fù)責(zé)國(guó)家級(jí)和省部級(jí)科研項(xiàng)目9項(xiàng)（其中包括2011年獲得國(guó)家級(jí)全國(guó)教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃科研項(xiàng)目“舞蹈美育與人的全面發(fā)展研究”）。近年來(lái)，還應(yīng)邀在中央廣播電視大學(xué)、中華女子學(xué)院、江南大學(xué)、海南大學(xué)和海南瓊臺(tái)師范學(xué)院等高等院校做學(xué)術(shù)演講多場(chǎng)。所獲國(guó)家級(jí)和省部級(jí)科研成果獎(jiǎng)10多項(xiàng)，其中2004年獲國(guó)家教育部“全國(guó)舞蹈教育研討會(huì)”論文省部級(jí)一等獎(jiǎng)，北京市教學(xué)成果省部級(jí)一等獎(jiǎng)，教育部教學(xué)成果國(guó)家級(jí)二等獎(jiǎng)；2005年獲北京市首屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)暨北京高校藝術(shù)教育科學(xué)論文評(píng)比省部級(jí)一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)各1項(xiàng)，全國(guó)第一屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)暨全國(guó)高等學(xué)校藝術(shù)教育科學(xué)論文報(bào)告會(huì)論文評(píng)比國(guó)家級(jí)二等獎(jiǎng)；2006年獲文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)國(guó)家級(jí)二等獎(jiǎng)；2009年獲文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)國(guó)家級(jí)一等獎(jiǎng)。

圖書目錄

總序
前言
第一編序篇：基礎(chǔ)理論
第一章舞蹈本質(zhì)論
第一節(jié) 再現(xiàn)說(shuō)與舞蹈本質(zhì)
一、再現(xiàn)說(shuō)：古典藝術(shù)與古典主義的理論基礎(chǔ)
二、再現(xiàn)說(shuō)：古典芭蕾與戲劇舞蹈的本質(zhì)
第二節(jié) 表現(xiàn)說(shuō)與舞蹈本質(zhì)
一、從浪漫主義運(yùn)動(dòng)談起
二、移情說(shuō)：浪漫主義的余波、表現(xiàn)主義的先聲
三、表現(xiàn)說(shuō)：表現(xiàn)主義的靈魂、現(xiàn)代主義的精髓
（一）表現(xiàn)主義美學(xué)
（二）表現(xiàn)主義音樂(lè)
四、表現(xiàn)主義：現(xiàn)代舞的靈魂
（一）表現(xiàn)主義舞蹈的誕生：從魏格曼到瑪莎·格萊姆
（二）表現(xiàn)主義舞蹈的發(fā)展：現(xiàn)代芭蕾與心理芭蕾
第三節(jié) 現(xiàn)代主義與現(xiàn)代舞
一、現(xiàn)代主義的概念
二、現(xiàn)代舞是現(xiàn)代主義的產(chǎn)物
三、中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)軔與中國(guó)舞蹈的表現(xiàn)性
第四節(jié) 后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代舞蹈
一、后現(xiàn)代主義的自然科學(xué)基礎(chǔ)
二、后現(xiàn)代主義的心理學(xué)基礎(chǔ)
三、后現(xiàn)代主義舞蹈與新先鋒派
第二章舞蹈本體論
第一節(jié) 舞蹈本體論的概念與外延
一、舞蹈本體與身心關(guān)系
二、舞蹈本體與“知情意”：三位一體的篇章結(jié)構(gòu)
三、舞蹈本體與“精氣神”
四、舞蹈本體與“時(shí)空力”
（一）《舞蹈心理學(xué)》關(guān)于“時(shí)空力”的觀點(diǎn)
（二）呂藝生教授關(guān)于“時(shí)空力”的思想與觀點(diǎn)
第二節(jié) 舞蹈本體論與藝術(shù)本體論
一、藝術(shù)的兩大本體：內(nèi)容與形式
二、舞蹈本體與藝術(shù)本體的關(guān)系
三、舞蹈本體與本質(zhì)的關(guān)系
第二編表演理論篇
第三章世界三大表演理論與舞蹈表演
第一節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)理論：第一種表演理論
一、斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)表演理論：古典主義表演理論
二、第一種表演理論的美學(xué)依據(jù)：再現(xiàn)說(shuō)
第二節(jié) 布萊希特的間離理論：第二種表演理論
一、德國(guó)布萊希特的間離表演：理性主義表演理論
二、布萊希特表演理論的心理學(xué)依據(jù)：心理距離說(shuō)
第三節(jié) 梅蘭芳的京劇表演理論：第三種表演理論
一、梅蘭芳京劇表演的程式化和虛擬化：浪漫主義表演理論
……
第三編舞蹈表演實(shí)踐篇
第四編舞蹈演員篇
后記