論克萊斯特戲劇的現(xiàn)代性

第一章 影響克萊斯特現(xiàn)代性的主要因素
第一節(jié) “現(xiàn)代性”概念及其歷史變遷概述
第二節(jié) 1800年前后歐洲的社會(huì)政治危機(jī)與克萊斯特作為具有現(xiàn)代危機(jī)意識(shí)的作家
第三節(jié) 克萊斯特戲劇現(xiàn)代性概述
第四節(jié) 克萊斯特書信的重要學(xué)術(shù)價(jià)值與特點(diǎn)
第五節(jié) 啟蒙哲學(xué)的道德完美學(xué)說對(duì)克萊斯特的影響——安東尼·沙夫茨伯里伯爵（第三）、克里斯蒂安·沃爾夫、克里斯多夫·馬丁·維蘭德、克里斯蒂安·恩斯特·武因施
第六節(jié) 克萊斯特經(jīng)歷的“康德危機(jī)”
第七節(jié) 盧梭對(duì)克萊斯特世界觀的影響
第八節(jié) 對(duì)比克萊斯特與卡夫卡的現(xiàn)代性
第二章 克萊斯特八部戲劇創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第一節(jié) 悲劇《施羅芬施泰因一家》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第二節(jié) 悲劇殘篇《羅伯特·居伊斯卡特》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第三節(jié) 喜劇《破甕記》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第四節(jié) 喜劇《安菲特律翁》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第五節(jié) 悲劇《彭忒西勒亞》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第六節(jié) 騎士劇《海爾布隆的小凱蒂》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第七節(jié) 歷史劇《赫爾曼戰(zhàn)役》的創(chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第八節(jié) 歷史劇《洪堡王子弗里德里?！返膭?chuàng)作背景與主要?jiǎng)∏?br />第三章 克萊斯特戲劇在國(guó)內(nèi)外的接受與研究現(xiàn)狀
第一節(jié) 克萊斯特戲劇在德語國(guó)家的接受與研究現(xiàn)狀
一、第二次世界大戰(zhàn)之前與第二次世界大戰(zhàn)期間克萊斯特戲劇在德語文學(xué)中的接受與影響
二、克萊斯特戲劇作品在民主德國(guó)的接受
三、第二次世界大戰(zhàn)后克萊斯特戲劇作品在聯(lián)邦德國(guó)、瑞士和奧地利的接受
第二節(jié) 克萊斯特八部戲劇的接受與影響
一、《施羅芬施泰因一家》的接受與影響
二、《羅伯特·居伊斯卡特》的接受與影響
三、《破甕記》的接受與影響
四、《安菲特律翁》的接受與影響
五、《彭忒西勒亞》的接受與影響
六、《海爾布隆的小凱蒂》的接受與影響
七、《赫爾曼戰(zhàn)役》的接受與影響
八、《洪堡王子弗里德里?！返慕邮芘c影響
第三節(jié) 克萊斯特戲劇在中國(guó)的接受與研究現(xiàn)狀
第四章 克萊斯特戲劇中的三階段歷史發(fā)展模式
第一節(jié) 席勒、荷爾德林、諾瓦利斯、克萊斯特等作家的三階段歷史發(fā)展觀
一、席勒的三階段歷史發(fā)展模式
二、荷爾德林的三階段歷史發(fā)展模式
三、諾瓦利斯的三階段歷史發(fā)展模式
四、克萊斯特的三階段歷史發(fā)展模式
第二節(jié) 克萊斯特戲劇中的三階段歷史發(fā)展模式
一、《施羅芬施泰因一家》中的三階段歷史發(fā)展模式
二、《羅伯特·居伊斯卡特》中的三階段歷史發(fā)展模式
三、《破甕記》中的三階段歷史發(fā)展模式
四、《安菲特律翁》中的三階段歷史發(fā)展模式
五、《彭忒西勒亞》中的三階段歷史發(fā)展模式
六、《海爾布隆的小凱蒂》中的三階段歷史發(fā)展模式
七、《赫爾曼戰(zhàn)役》中的三階段歷史發(fā)展模式
八、《洪堡王子弗里德里?！分械娜A段歷史發(fā)展模式
第五章 克萊斯特的語言危機(jī)
第一節(jié) 關(guān)于“語言危機(jī)”與“語言懷疑”概念
第二節(jié) 1800年左右德國(guó)文學(xué)中的語言危機(jī)概述
第三節(jié) 克萊斯特書信中表達(dá)的語言困境與語言懷疑
第四節(jié) 克萊斯特戲劇中的語言危機(jī)
一、《施羅芬施泰因一家》中的語言危機(jī)
二、《羅伯特·居伊斯卡特》中的語言危機(jī)
三、喜劇《破甕記》中的語言危機(jī)
四、《安菲特律翁》中的語言危機(jī)
五、《彭忒西勒亞》中的語言危機(jī)
六、《海爾布隆的小凱蒂》中的語言危機(jī)
七、《赫爾曼戰(zhàn)役》中的語言危機(jī)
八、《洪堡王子弗里德里?！分械恼Z言危機(jī)
第五節(jié) 昏厥和夢(mèng)幻作為克萊斯特獨(dú)特的戲劇語言
第六章 克萊斯特戲劇中的認(rèn)知危機(jī)
第一節(jié) 認(rèn)知危機(jī)概述
第二節(jié) 克萊斯特戲劇中的認(rèn)知危機(jī)
一、《施羅芬施泰因一家》中的認(rèn)知危機(jī)
二、《羅伯特·居伊斯卡特》中的認(rèn)知危機(jī)
三、《破甕記》中的認(rèn)知危機(jī)
四、《安菲特律翁》中的認(rèn)知危機(jī)
五、《彭忒西勒亞》中的認(rèn)知危機(jī)
六、《海爾布隆的小凱蒂》中的認(rèn)知危機(jī)
七、《赫爾曼戰(zhàn)役》中的認(rèn)知危機(jī)
八、《洪堡王子弗里德里希》中的認(rèn)知危機(jī)
第七章 克萊斯特戲劇中的身份認(rèn)同危機(jī)
第一節(jié) 身份認(rèn)同危機(jī)
第二節(jié) 克萊斯特戲劇中的身份認(rèn)同危機(jī)
一、喜劇《安菲特律翁》中的身份認(rèn)同危機(jī)
（一） 主神朱庇特的身份認(rèn)同危機(jī)
（二） 阿爾克墨涅的身份認(rèn)同危機(jī)
（三） 安菲特律翁的身份認(rèn)同危機(jī)
（四） 索西阿斯的身份認(rèn)同危機(jī)
二、悲劇《彭忒西勒亞》中的身份認(rèn)同危機(jī)
附錄 海因里?！ゑT·克萊斯特生平大事年表
參考文獻(xiàn)
后記