中國現(xiàn)代小說物象研究

第一章 中國現(xiàn)代小說物象類型論
第一節(jié) 物象：由詩歌到小說
一、詩歌物象
二、小說物象
第二節(jié) 古典主義小說：意境理論框架下的小說物象
一、意境理論
二、意境理論框架下的小說物象
第三節(jié) 現(xiàn)實主義小說：寫實理論框架下的小說物象
一、現(xiàn)實主義理論
二、現(xiàn)實主義理論框架下的小說物象
第四節(jié) 浪漫主義小說：抒情理論框架下的小說物象
一、浪漫主義理論
二、浪漫主義理論框架中的小說物象
第五節(jié) 現(xiàn)代主義小說：現(xiàn)代主義理論框架下的小說物象
一、現(xiàn)代主義理論
二、現(xiàn)代主義理論框架中的小說物象
第二章 20世紀20年代小說物象論
第一節(jié) 魯迅小說物象
一、啟蒙主義小說理論與魯迅小說物象
二、實象：功能的全面拓展
三、比象：重在描物畫人及寓意
四、興象：源于傳統(tǒng)卻高于傳統(tǒng)
五、魯迅小說物象藝術的獨特性
第二節(jié) 20世紀20年代鄉(xiāng)土小說物象
一、關于“鄉(xiāng)土小說”
二、實象運用與風景畫的描摹
三、實象運用與風俗畫的展現(xiàn)
四、暗藏危機的興象
五、成績有限的比象
第三節(jié) 浪漫抒情派小說物象
一、關于浪漫抒情派
二、決定流派特征的興象運用
三、同寫性心理，用象各不同
四、未受重用的實象
第四節(jié) 廢名小說物象
一、廢名小說中的物象
二、繼承：《竹林的故事》及《桃園》物象
三、創(chuàng)新：《橋》的物象藝術
四、物象運用與小說文體
第五節(jié) 20世紀20年代女作家群小說物象
一、以季節(jié)山水為核心的興象
二、差強人意的比象
三、脫穎而出的凌叔華
四、物象運用與小說的藝術特征
第六節(jié) 20世紀20年代小說物象總論
第三章 20世紀30年代小說物象論
第一節(jié) 早期普羅小說物象
一、關于普羅小說
二、有心力的興象創(chuàng)造
三、興象的比象化運用與傳統(tǒng)比象的翻新。
四、人體物象的意識形態(tài)化
五、物象羅列與激情表達
第二節(jié) 施蟄存小說物象
一、關于心理小說
二、綜合運用的實象
三、更為成熟的興象比象化運用
四、巧妙多樣的比象
五、施蟄存小說物象藝術特征。
第三節(jié) 新感覺派小說物象
一、新感覺派小說與消費社會
二、回歸于物本身的實象
三、比象：物的人化與人的物化的有效途徑
四、零星、片斷的興象
五、物象運用與小說形式創(chuàng)新
第四節(jié) 沈從文小說物象
一、湘西小說物象
二、都市小說物象
第五節(jié) 老舍小說物象概述
一、老舍小說物象
二、重在寫人并成就其“百科全書”風格的實象
三、比象運用與其語言風格的形成
四、別具特色的綜合性物象
第六節(jié) 20世紀30年代鄉(xiāng)土小說物象――以茅盾、吳組緗和葉紫為中心
一、關于20世紀30年代的鄉(xiāng)土小說。
二、實象藝術的新發(fā)展
三、興象運用與同期鄉(xiāng)土作家的另一副筆墨
四、乏善可陳的比象運用
第七節(jié) 巴金小說物象
一、巴金小說藝術風格
二、物象的獨創(chuàng)性與體系化
三、主觀色彩強烈的物象運用
四、有限的實象運用
第八節(jié) 20世紀30年代小說物象總論
第四章 20世紀40年代小說物象論
第一節(jié) 張愛玲小說物象
一、張愛玲小說中的物象
二、物象的創(chuàng)新
三、物象運用手法的創(chuàng)新
四、物象功能創(chuàng)新與小說文體模式
第二節(jié) 蕭紅小說物象
一、景物作為小說的主角
二、人、物并置與比象運用手法的創(chuàng)新
三、東北地域色彩鮮明的民俗物象
四、物象運用與文體特征
第三節(jié) 《圍城》物象
一、取象范圍的空前擴大
二、物象功能的拓展
三、物象藝術的獨特性
第四節(jié) 趙樹理小說物象
一、自然物象的全面退隱
二、實象運用的道具化
三、以寫人為目的的比象
四、現(xiàn)代小說物象藝術的“終結(jié)者”
第五節(jié) 后期浪漫派小說物象――以徐哥、名氏為中心
一、徐言于和名氏的浪漫奇情小說
二、奇象構(gòu)奇境，奇境寫奇人、敘奇事
三、比象：奇象喻奇人
四、繼承與創(chuàng)新兼具的興象
五、物象鋪排與夸張手法
第六節(jié) 20世紀40年代小說物象總論
結(jié)語
參考文獻