中國(guó)美術(shù)史中的語(yǔ)圖關(guān)系研究

序
緒論
第一章 語(yǔ)圖一體形態(tài)——以原始巖畫為例
第一節(jié) 鴻蒙初辟的繪藏
一、史前時(shí)期的巖畫
二、原始巖畫的類別與主題
第二節(jié) 巖畫中的語(yǔ)圖關(guān)系
一、作為語(yǔ)言的原始巖畫
二、作為圖像的原始巖畫
第三節(jié) 語(yǔ)圖一體的圖像特征
一、巖畫造型視角的第一人稱性
二、圖像頃間的一般性特征
三、巖畫圖像的多重復(fù)合性特征
第二章 先秦至隋唐的語(yǔ)圖分體形態(tài)
第一節(jié) 語(yǔ)圖分體中語(yǔ)言的圖像化
一、神話故事的圖像化——先秦繪畫
二、經(jīng)史故事的圖像化——漢代繪畫
三、佛經(jīng)故事的圖像化——魏晉隋唐繪畫
第二節(jié) 語(yǔ)圖分體形態(tài)中的語(yǔ)圖關(guān)系
一、語(yǔ)言敘事對(duì)于圖像敘事的超越
二、繪畫對(duì)于語(yǔ)言動(dòng)態(tài)的模仿
三、繪畫對(duì)于語(yǔ)言時(shí)空的模仿
第三節(jié) 語(yǔ)圖分體形態(tài)的圖像特征
一、形式的完善與記錄功能的讓渡
二、象征性色彩與程式化造型
三、圖像頃間的決定性特征
第三章 宋元之后的語(yǔ)圖合體形態(tài)（上）
第一節(jié) 宋元繪畫的轉(zhuǎn)向
一、繪畫敘事的轉(zhuǎn)向
二、繪畫題材的轉(zhuǎn)向
三、繪畫造型的轉(zhuǎn)向
第二節(jié) 語(yǔ)圖合體的形式
一、詩(shī)與畫
二、文與圖
三、圖像詩(shī)
第三節(jié) 心理層面的語(yǔ)圖合體
一、對(duì)話關(guān)系的形成
二、“語(yǔ)”和“象”的重合
三、“語(yǔ)”和“象”的錯(cuò)位
四、共時(shí)與歷時(shí)
第四節(jié) 物理層面的語(yǔ)圖合體
一、語(yǔ)圖的同時(shí)空并置
二、語(yǔ)圖章法有機(jī)結(jié)合
三、語(yǔ)圖空間筆墨一體
第四章 宋元之后的語(yǔ)圖合體形態(tài)（下）
第一節(jié) 語(yǔ)圖合體形成機(jī)制
一、語(yǔ)圖對(duì)自身界限的超越
二、語(yǔ)圖的信息量守恒
第二節(jié) 語(yǔ)圖合體中文人畫的圖像特征
一、繪畫的文人化特征
二、繪畫的書(shū)法化特征
三、繪畫頃間的象征性特征
第五章 語(yǔ)圖關(guān)系中的若干問(wèn)題
第一節(jié) 民間美術(shù)中的語(yǔ)圖
一、民間美術(shù)圖像
二、民間美術(shù)的語(yǔ)圖關(guān)系及成因
三、民間美術(shù)的圖像特征
第二節(jié) 語(yǔ)圖關(guān)系嬗變?cè)蛱轿?br />一、語(yǔ)圖關(guān)系嬗變的觀念原因
二、語(yǔ)圖關(guān)系嬗變的物質(zhì)原因
第三節(jié) 漢語(yǔ)的形象性與大腦半球均衡
一、漢語(yǔ)特有的形象性
二、形象性與左右半球均衡
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記