有人將至：約恩·福瑟戲劇選

　　《有人將至：約恩·福瑟戲劇選》選取了作家最具代表性的五部作品：1996年易卜生文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《名字》，講述了一個(gè)同一屋檐下相互疏遠(yuǎn)的家庭的故事。一個(gè)懷孕的女孩和這個(gè)孩子的父親無(wú)處可去，他們回到了女孩的父母家，城外一個(gè)離海很近的地方。但是女孩的父母從未見(jiàn)過(guò)這個(gè)準(zhǔn)爸爸男孩，并且對(duì)懷孕的事也一無(wú)所知。這個(gè)懷孕的女孩其實(shí)非常不想住在這里，這個(gè)男孩也感覺(jué)到了他不受歡迎。這是一個(gè)功能缺失的家庭，對(duì)話幾乎無(wú)法進(jìn)行；所有必要之事都變?yōu)榱?xí)慣性的姿態(tài)，每個(gè)人都感到孤獨(dú)。本劇也討論了如何給這個(gè)未出生的孩子起名的問(wèn)題，以及我們?nèi)绾芜\(yùn)用語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造一個(gè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)有特殊含義的更加深刻的內(nèi)涵。2000年和2002年北歐國(guó)家戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《一個(gè)夏日》和《死亡變奏曲》，以及《有人將至》都探討了死亡、記憶與孤獨(dú)對(duì)生者的糾纏。在《一個(gè)夏日》中，丈夫在某一天毫無(wú)預(yù)兆的選擇了死亡。他離開家走向大海，從此再也沒(méi)有回來(lái)。而妻子則自此日復(fù)一日地站在窗前，面對(duì)著大海，無(wú)法擺脫記憶的糾纏。在另一部作品《死亡變奏曲》中，大海吞噬了他和她的女兒，迫使愛(ài)情早已死去多年的他們重新面對(duì)彼此，面對(duì)記憶和過(guò)往，為這場(chǎng)突如其來(lái)的悲劇困惑著，卻無(wú)從尋找答案。而則《吉他男》是福瑟作品中唯一的一部獨(dú)角戲，也是福瑟作品中在全世界被學(xué)生搬演最多的一部。

　　約恩·福瑟，當(dāng)代歐美劇壇最富盛名、作品被搬演最多的在世劇作家。其作品迄今已被譯成四十多種文字，并曾多次獲得各類國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)。此外，他也是近兩年來(lái)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選。他筆下那蘊(yùn)含著巨大情感張力的極簡(jiǎn)主義洗練語(yǔ)言，對(duì)白中強(qiáng)烈的節(jié)奏感與音樂(lè)感，并置的時(shí)空，交纏的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，都彰顯了他獨(dú)特的“福瑟式”美學(xué)與戲劇風(fēng)格。最令人難忘的，是他的劇作中那無(wú)處不在的詩(shī)意的暗涌，是他對(duì)人生的傾聽(tīng)，是他字里行間對(duì)所有在時(shí)間荒原上相遇的人們所懷有的無(wú)限悲憫之情……鄒魯路，當(dāng)代歐美戲劇研究者及譯者。多部戲劇，電影翻譯作品已發(fā)表或在國(guó)內(nèi)外演出，多次擔(dān)任當(dāng)代歐美劇壇名劇在中國(guó)首演的戲劇構(gòu)作及翻譯。同時(shí)，她也是中國(guó)戲劇界第一個(gè)對(duì)福瑟作品進(jìn)行譯介與研究的學(xué)者。