文心雕龍譯注疏辨（套裝2冊）

齊梁時代劉勰撰寫的《文心雕龍》，是我國古代的一部文論巨著。問世約一千五百年來，它以其構(gòu)筑完備、體大思精等的特點(diǎn)，一直在中國文學(xué)史上享有不可輕慢的卓拔地位，而且為世界文化所接納所推崇。應(yīng)當(dāng)說，《文心雕龍》是中華文化的瓌寶。明清以降，再從近代至于當(dāng)代，前人對該書做了大量的校勘詮評工作，有過不少真知灼見和硏究力作；在不斷推出學(xué)術(shù)新著的同時，近四五十年來又有諸多注釋本譯釋本出現(xiàn)，標(biāo)志著對這部名著既有了更深入的硏究，又在向普及化的方向發(fā)展。但是，無論怎樣說，校注訓(xùn)釋始終是普及和深究的基礎(chǔ)。事實(shí)已經(jīng)表明，龍學(xué)硏究尚存許多基礎(chǔ)性問題有待探究，首先仍是文字詁訓(xùn)問題。文本都未讀通，表意把握不確，如何談得上硏究闡發(fā)呢？所以，本書仍取有譯有注這種最顯尋常的體例。體例取舍本非關(guān)緊要，原文譯文對舉排列也僅為閱讀的方便，根本的標(biāo)志在于查驗(yàn)書中所作的訓(xùn)解詮釋，看是否真正做到了信實(shí)和穩(wěn)妥。
　　前輩學(xué)者說過：譯事三難，曰信曰達(dá)曰雅。古文翻譯和外文翻譯的道理是一樣的。信實(shí)不足，會失卻原意；通達(dá)不具，則生澀別扭，那么，譯猶不如不譯?！把拧笔歉叩囊?。不是抽象地要求雅正，要求文筆的美，而是說譯文應(yīng)當(dāng)把原著的格調(diào)韻味傳導(dǎo)出來。像《文心雕龍》這樣的騈儷之作，自然不宜用一般的白話散文譯之，而更得格外地講究譯筆的遣詞、句式和文采。近二十余年來我一直在摸索，想尋找一種與騈對原著能同趣互映的語詞句型組合。實(shí)踐中或許算是找到了一些感覺，我于是對拙譯提出了兩條硬性的規(guī)定：其一是要求譯文大體是原文的一倍。嘗試的結(jié)果發(fā)現(xiàn)這二比一的比例正相合宜，拉長了顯冗，壓縮了則乾。其二，譯文基本都采用類乎白話文的排比句式，以期對應(yīng)原著的排偶文句，力求顯現(xiàn)原作的獨(dú)特風(fēng)貌。從某種意義上說，這種刻板的苛求是自己折磨自己。但是，翻譯絕對又應(yīng)是一種創(chuàng)造，我于是只能勉力而為之。原文加上譯文，于全書上編中僅占不到三分之一的篇幅，但耗費(fèi)的心力則決不少于?？弊⑨尩膶懽?。每篇譯文的潤改，均在十二遍以上；點(diǎn)滴斟酌推敲之處，則又不可計數(shù)。拙譯基本是按篇幅有定、字比句次的要求來撰寫的，至于去譯得工整些、譯得漂亮些的初衷尚有不小距離，那則是因自己功力不逮的緣故。
　　關(guān)于注釋，自是本書占相當(dāng)篇幅的內(nèi)容。這里的做法，可用“既小心又大膽”六個字來概述。小心起來是慎之又慎，如履薄冰。原著的每一個字，都嚴(yán)格從文字詁訓(xùn)入手，比較各家注解之差異，尋出最為順當(dāng)貼切的訓(xùn)釋。沒有依據(jù)的詮解不取，標(biāo)新立異的闡述不發(fā)，惟求取得原著詞義文意的正解或勝解。所謂大膽，指一旦發(fā)覺前人訓(xùn)釋不當(dāng)或有誤，有了確鑿的詁訓(xùn)依據(jù)，反復(fù)掂量實(shí)又覺理當(dāng)訂正之時，則另立新注而毫不猶豫，不論此解他人是否提過。全書訂正或改注的地方，計有五百多處，故上編名“新注新譯”。此中的擇選，不以前輩注家聲望的高低作取舍，而是以確解原著原意為標(biāo)尺，因?yàn)槊议g或也會有所疏失，而讀解古籍恰恰又最宜取科學(xué)的、切實(shí)的態(tài)度。為著同一個目的，本書注釋還特別注重文氣的連貫，文意的把握，關(guān)鍵處用極簡略的文字給點(diǎn)一點(diǎn)，說明一二，力求有正確的訓(xùn)釋引導(dǎo)。
　　本書下編稱“疑義疏辨”，采用列條辨析的體式。前人探究《文心雕龍》，留下了卷帙浩繁的著述，這一方面可使讀解原著者得到大的助益，另一方面，歧見紛出又會增添若干新的困擾，諸如多了一些爭議，甚至還有詁訓(xùn)失確、疏解訛誤的地方。針對不少的難點(diǎn)、疑點(diǎn)和誤點(diǎn)辨而析之，無疑是極其必要的。于是，在下編之中，本書徵引了大量的史載史實(shí)，列舉了相關(guān)的作家作品，梳理了文本的邏輯脈絡(luò)，探尋了原著的旨?xì)w所在……。幾占全書一半篇幅的辨析部分，其實(shí)就是注釋的延伸和展開，反過來又是對注釋的補(bǔ)充和夯實(shí)，無非是述說得細(xì)密一點(diǎn)，剖析得透徹一點(diǎn)而已。注釋再加疏辨，這是以往注家很少采用的作法，但它可以使文本的字、詞、句、意較為確切地落到實(shí)處，全書的學(xué)術(shù)品位或許也會因此而得到提升。
　　在撰寫此書過程中，曾徵引明清以來多種《文心雕龍》的注本、釋本、評本，更有今人撰著的眾多研究專著（重點(diǎn)書目參見《凡例》），至于未予徵引而嘗作參考之書，則又是數(shù)倍于此。其中尤為值得一提的是王運(yùn)熙、周鋒所著的《文心雕龍譯注》，本書雖未援引其譯其注，但各篇的“題解”準(zhǔn)確精當(dāng)，對拙書撰寫起到了指導(dǎo)性作用。其余引文，則取隨引隨注的辦法。
　　看看前人著述的豐美，相形之下便愈覺拙書的渺小。好在十余年前我曾有過表白，說自己猶如一名手工裁縫，只能一針針一線線地綴連?，F(xiàn)“新注新譯”已于六年前付梓，另有一本篇幅等同、堪作姊妹篇的“疑義疏辨”亦已殺青，正宜合一而為完整的學(xué)術(shù)專著。對于學(xué)養(yǎng)有限的我而言，這已經(jīng)是傾盡心力了。但我仍愿意與學(xué)界的師友一道，進(jìn)一步探究這部名著，也切望拙書能得到讀者和專家們的批評指正。

暫缺《文心雕龍譯注疏辨（套裝2冊）》作者簡介