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內(nèi)容簡介

在現(xiàn)代主義藝術(shù)家中，保羅?克利被譽(yù)為“最貼近、最敏感于現(xiàn)代審美世界的人”，但保羅?克利的立場(chǎng)極為復(fù)雜，一方面，他像康定斯基和蒙德里安一樣尋求藝術(shù)的本質(zhì)與純粹，具有鮮明的形而上學(xué)傾向，另一方面，他并沒有像康氏和蒙氏那樣排斥具象性表現(xiàn)，相反，他將具象元素嵌入繪畫結(jié)構(gòu)之中，力圖在精神的內(nèi)涵上超越形式主義?？死囆g(shù)的多面性無疑會(huì)給克利研究帶來一定難度，陳忠強(qiáng)沒有回避這種困難，他從克利的作品入手，在知識(shí)性的條分縷析中，在凝神悟?qū)Φ恼w觀照中，將克利的藝術(shù)世界敞現(xiàn)出來。

作者簡介

　陳忠強(qiáng)，筆名陳忠村,70年代生，安徽省蕭縣人。
　　同濟(jì)大學(xué)美學(xué)博士、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)研究所研究員、同濟(jì)大學(xué)詩學(xué)研究中心研究員、上海工程技術(shù)大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)研究所所長?懂得吸引普通讀者的寫作技巧，且有相應(yīng)的自媒體平臺(tái)可以進(jìn)行固定的宣傳推廣。

圖書目錄

推薦序/孫周興
原色：克利藝術(shù)作品的解讀
一音樂：音符與復(fù)調(diào)
二映射：畫內(nèi)與畫外
三取舍：實(shí)景與空間
四視覺：線條與色彩
五表現(xiàn)：單一與多變
六錯(cuò)層：清晰與模糊
七童心：縱深與簡約
八符號(hào)：心靈與宇宙
克利造型藝術(shù)的作品分析
用隱藏在自然之中的法則繪畫
--譯《保羅·克利談藝錄》的思考
詩意不在外部而在內(nèi)心深處
--論保羅·克利的詩歌美學(xué)
雨天與詩意
--訪瑞士的保羅·克利美術(shù)館
附錄一：克利的繪畫與詩意/威爾·葛洛曼
附錄二：三十一幅克利畫作分析
1.坐在窗前的畫家(1909年)
2.哈馬馬特與清真寺(1914年)
3.維納斯的解剖的側(cè)面板(1915年)
4.滿月（1919年）
5南方（突尼斯）花園(1919年)
6.婦女館(1921年)
7.歌手L.AS費(fèi)奧迪麗姬(1923年)
8.景觀和黃鳥(1923年)
9.遠(yuǎn)古的聲音,深?yuàn)W的黑色(1925年)
10.金魚（1925年）
11.黑王子（1927年）
12.上帝垂愛的場(chǎng)所（1927年）
13.大路與小經(jīng)（1929年）
14.綠色的過失（1930年）
15.打開的書（1930年）
16.節(jié)奏的三·四面（1930年）
17.靜物與鴿子（1931年）
18.光與萬物（1931年）
19.前往帕納蘇斯山（1932年）
20.威尼斯的小屋（1933年）
21.破敗的土地（1934年）
22.山村（秋）（1934年）
23.孩子與姑姑（1937年）
24.東方花園（1937年）
25.杜卡馬拉島（1938年）
26.公園的偶像（1939年）
27.新月下的情歌（1939年）
28.擁抱（1939年）
29.巖間植物群（1940年）
30.玻璃幕墻（1940年）
31.迷戀者（1940年）
附錄三：保羅·克利年譜