想象與建構(gòu)：現(xiàn)代性視野下的早期中國電影敘事結(jié)構(gòu)研究

　　《想象與建構(gòu)：“現(xiàn)代性”視野下的早期中國電影敘事結(jié)構(gòu)研究》認為，早期中國電影無疑也繼承了這一脈文化傳統(tǒng)，是一次“魔法”的藝術創(chuàng)作實踐。不過，相較而言，《想象與建構(gòu)：“現(xiàn)代性”視野下的早期中國電影敘事結(jié)構(gòu)研究》更傾向于認為，早期中國電影的“魔法”實驗，更是一種“現(xiàn)代性”的產(chǎn)物，或者說，是“現(xiàn)代性”對于潛藏在國人意識里面的“魔法”傳統(tǒng)的成功“激活”。因此，它又是二者相互作用的結(jié)果。在20世紀前半葉，早期中國電影取代文學成為“魔法”的實驗場并使之再度繁盛，一方面得益于“現(xiàn)代性”的進入，另一方面則得益于現(xiàn)代科技的保障。此外，電影作為一種通俗的大眾媒介以及一門商業(yè)藝術，其偏好自然也離不開能吸引人的“魔法”。

　　萬傳法，男，博士，上海戲劇學院副教授，《電影研究》常務副主編，中國民主同盟盟員，中國電影家協(xié)會會員，上海電影家協(xié)會會員，上海電影評論學會會員，中國電影家協(xié)會理論評論委員會理事，中國電影文學學會劇作理論委員會理事。著有《當代中國電影的工業(yè)和美學：1978—2008》《黑線圈》（小說，筆名三去）等書；主編、聯(lián)合主編或譯著有《新世紀中國“現(xiàn)象電影”研究》《新世紀中國女性電影導演研究》《導演的大學氣質(zhì)：電影學院和戲劇學院畢業(yè)的電影導演比較研究》《青年導演影像力量》《黑澤明的電影》《中國“星”批判》等多部；發(fā)表論文多篇，曾獲得中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學術論文、中國高等院校影視學會“學會獎”等獎項；亦曾涉獵影視及動畫劇創(chuàng)作。