歌仔戲邵江海研究：薌劇

序：根生薌江畔花開(kāi)日月潭
上編 歌仔戲（薌劇）論
薌劇藝術(shù)通史之一：淵源和流派
歌仔戲“七字調(diào)”的形成與發(fā)展
歌仔戲與薌劇的交流
臺(tái)灣歌仔戲的形成、發(fā)展及啟示
薌劇與歌仔戲的聲腔之本——錦歌
歌仔戲的雛形——臺(tái)灣宜蘭本地歌仔研究
“雜碎調(diào)”的形成與演變初探
“雜碎調(diào)”的藝術(shù)初探
從薌劇“雜碎調(diào)”與臺(tái)灣歌仔戲聲腔的交融看閩臺(tái)文化血緣
閩南歌仔戲20世紀(jì)下半葉的繁榮與變遷
當(dāng)代兩岸歌仔戲交流史話（1949～2012年）
都馬班來(lái)臺(tái)始末
音清韻秀的“都馬調(diào)”
從民族音樂(lè)學(xué)觀點(diǎn)談歌仔戲音樂(lè)的研究——舉曲趣不同的實(shí)例試析“都馬調(diào)”的曲調(diào)特性
“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
中編 邵江海論歌仔戲（薌劇）
薌劇史話
臺(tái)灣歌仔戲主要唱腔“七字仔正”是從錦歌的“蕩卦調(diào)”演化而來(lái)
臺(tái)灣歌仔戲的“大調(diào)”（含“背思”）是從錦歌的“五空仔陽(yáng)光”發(fā)展而來(lái)
來(lái)自錦歌的早期臺(tái)灣歌仔戲朗誦體的“雜念仔”調(diào)《鴉片歌》《烏貓烏狗》
臺(tái)灣歌仔戲的“哭仔調(diào)”與閩南“哭喪調(diào)”的關(guān)系
歌仔戲中的“亂彈”“曼頭”“柴橋韻”“急忙忙”與閩南古老戲曲的演化關(guān)系
從錦歌“雜念仔”中吸取養(yǎng)分改變節(jié)奏擴(kuò)展韻腳來(lái)創(chuàng)作戲曲新腔“雜碎調(diào)”
臺(tái)灣歌仔戲歷代演員藝人是創(chuàng)作發(fā)展歌仔戲聲腔的不朽功臣
薌劇編劇教程（講義提綱）
一粒原子彈
下編 邵江海論
一代宗師邵江海
邵江海與薌劇
歌仔戲宗師邵江海的音樂(lè)原創(chuàng)
論邵江海劇作的語(yǔ)言藝術(shù)
邵江海歌仔戲閩南話唱詞對(duì)白語(yǔ)言特點(diǎn)
草根“做戲仔” 人民藝術(shù)家——紀(jì)念邵江海先生100周年誕辰
苦難、執(zhí)著與“歌仔”涅槃——兼論邵江海曲詞藝術(shù)的底蘊(yùn)
《陳三五娘》邵江海改編本研究
邵劇《李妙惠》詩(shī)韻論析——兼與閩南方言歌謠韻律比較
歌仔戲《李妙惠》戲文賞析
邵江海的閩南風(fēng)情——讀邵江海歌仔戲劇本《白蛇傳》隨感
歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問(wèn)題的思考——以歌仔戲《邵江海》創(chuàng)作為例
歌仔戲藝術(shù)的新境界——評(píng)新編現(xiàn)代戲《邵江海》
回憶我父親邵江海
邵江海教我演戲——紀(jì)招治回憶恩師邵江海
邵江海教我如何編寫劇本
回憶我為邵江海錄音的往事
傳承邵江海藝術(shù) 弘揚(yáng)歌仔戲文化——龍海市歌仔戲（薌劇）藝術(shù)發(fā)展綜述
后記