次世代游戲開發(fā)基礎（配光盤 游戲藝術工廠）

名稱
第1章 了解次世代游戲
　1.1 游戲發(fā)展簡史
　1.2 任天堂時代：1983～1994
　1.3 各類游戲的制作要點
　　1.3.1 2D游戲
　　1.3.2 2.5D游戲
　　1.3.3 3D游戲
　1.4 次世代游戲的制作
　1.5 次世代游戲與各類游戲的比較
　1.6 次世代游戲的發(fā)展前景
　1.7 次世代學習的重點
第2章 次世代游戲美術常用軟件
　2.1 次世代游戲美術制作流程
　2.2 常用軟件
　　2.2.1 3D Studio Max
　　2.2.2 Maya
　　2.2.3 SoftimageXSI
　　2.2.4 LightWave 3D
　　2.2.5 Silo
　　2.2.6 ZBrush
　　2.2.7 MudBox
　　2.2.8 TopoGUN
　　2.2.9 3D-coat
　　2.2.10 UVLayout
　　2.2.11 Unfold3D
　　2.2.12 xNormal
　　2.2.13 CrazyBump
　　2.2.14 Photoshop
　　2.2.15 Bodypaint 3D
　　2.2.16 Unreal
　　2.2.17 8monkeyLabs
　　2.2.18 BigWorld MMO Technology Suite
　　2.2.19 CryENGINE
　2.3 游戲設計軟件的基本操作
　　2.3.1 Maya2012界面
　　2.3.2 工具架（Shelf）
　　2.3.3 視圖區(qū)（Workspace）
　　2.3.4 通道欄（Channel）以及圖層區(qū)（Layer）
　　2.3.5 工具欄（Tools）
　　2.3.6 動畫控制區(qū)（Animation）
　　2.3.7 命令欄（Command line）和幫助欄
　2.4 Maya基本操作
　　2.4.1 創(chuàng)建項目及物體
　　2.4.2 視圖操作
　　2.4.3 操縱物體
　　2.4.4 物體組件
　　2.4.5 物體屬性
　　2.4.6 圖層操作
　　2.4.7 復制物體
　　2.4.8 查看場景信息
　　2.4.9 父子和群組
　2.5 基礎建模的常用命令
　　2.5.1 增加線段
　　2.5.2 刪除點、線、面
　　2.5.3 合并點、線
　　2.5.4 擠壓
　　2.5.5 填補面
　　2.5.6 提取面與分享面
　　2.5.7 布爾工具
　　2.5.8 光滑物體
　　2.5.9 物體UV編輯
　　2.5.10 添加物體材質
　　2.5.11 清除歷史記錄
　2.6 建模基礎知識
　　2.6.1 高模制作——劍[案例]
　　2.6.2 復雜模型制作流程
　2.7 UV拆分基礎知識
　　2.7.1 UV Texture Editor（UV編輯器）
　　2.7.2 UV拆分及編輯的基本原則
　　2.7.3 UV拆分實例
　　2.7.4 游戲中UV的合理運用
第3章 次世代游戲中剛體模型布線基礎
　3.1 次世代剛體模型布線的基本要求
　　3.1.1 建模的布線規(guī)則
　　3.1.2 游戲模型布線時的幾點忌諱
　　3.1.3 省面的技巧
　　3.1.4 靜態(tài)與非靜態(tài)剛體模型布線區(qū)別
　　3.1.5 游戲模型與動畫模型布線區(qū)別
　3.2 保護線的使用技巧
　　3.2.1 添加保護線的方式
　　3.2.2 倒角命令的運用技巧
　3.3 剛體類布線常見錯誤
　　3.3.1 案例1：盾牌
　　3.3.2 案例2：頭盔
　　3.3.3 案例3：坦克
第4章 次世代游戲制作色彩基礎
　4.1 視覺構成
　　4.1.1 色彩的產生
　　4.1.2 人對色彩的感知
　4.2 灰度、色相、飽和度、物體色
　　4.2.1 灰度
　　4.2.2 色相
　　4.2.3 飽和度
　　4.2.4 物體色
　4.3 色彩冷暖
　　4.3.1 色彩的冷暖對比
　　4.3.2 色彩的冷暖對比在次世代游戲制作中的運用
　　4.3.3 光的冷暖
　　4.3.4 配色基礎
　　4.3.5 游戲色彩及風格分析
　　4.3.6 東西方游戲色彩差異
第5章 次世代游戲各類貼圖詳解
　5.1 法線貼圖（Normal map）
　　5.1.1 法線貼圖形成原理
　　5.1.2 法線貼圖烘焙前的檢查
　　5.1.3 法線貼圖烘焙方法
　5.2 Ao 貼圖
　　5.2.1 Ao貼圖的作用
　　5.2.2 Ao貼圖的烘焙方法
　5.3 固有色貼圖（Diffuse Color）
　　5.3.1 什么是固有色
　　5.3.2 固有色貼圖的作用
　　5.3.3 固有色貼圖的繪制流程
　5.4 高光貼圖（Specular Color）
　　5.4.1 高光貼圖的作用
　　5.4.2 繪制高光貼圖
　5.5 自發(fā)光貼圖
　　5.5.1 自發(fā)光貼圖的作用
　　5.5.2 自發(fā)光貼圖的制作
　5.6 透明貼圖
　　5.6.1 透明貼圖的作用
　　5.6.2 如何制作透明貼圖
第6章 平面轉法線
　6.1 Photoshop平面轉法線
　　6.1.1 Photoshop平面轉法線插件
　　6.1.2 Photoshop轉法線的效果
　　6.1.3 法線的疊加
　　6.1.4 Photoshop平面轉法線手槍的制作
　6.2 Crazybump平面轉法線
　　6.2.1 認識Crazybump
　　6.2.2 法線通道的反轉
　　6.2.3 Crazybump平面轉法線槍的運用
　6.3 xNormal平面轉法線
　　6.3.1 xNormal置換法線貼圖的基本面板屬性
　　6.3.2 利用xNormal平面轉法線[手槍]
第7章 游戲中金屬的表現
　7.1 寫實金屬類表面繪制
　　7.1.1 金屬貼圖繪制流程
　　7.1.2 掉漆繪制方法
　　7.1.3 各種污漬的表現
　　7.1.4 貼圖描邊
　　7.1.5 修繕細節(jié)
　7.2 純色類表面金屬繪制（例如賽車類游戲）
第8章 游戲中石頭、骨頭的質感表現
　8.1 石頭的基本建模
　8.2 置換貼圖的應用
　8.3 石頭Diffuse（固有色貼圖）的繪制
　8.4 Specular（高光貼圖）的繪制
第9章 游戲中木頭質感的表現
　9.1 印第安圖騰的基本建模方法
　9.2 原木的表現手法
　　9.2.1 固有色貼圖的繪制
　　9.2.2 平面生成法線
　　9.2.3 高光貼圖的繪制
　9.3 漆木的基本表現手法
　　9.3.1 漆木固有色貼圖的繪制
　　9.3.2 漆木掉漆的繪制方法
　　9.3.3 漆木高光貼圖的繪制
第10章 【案例】手搖留聲機的制作
　10.1 參考圖分析
　10.2 高模的制作
　10.3 低模的制作
　10.4 UV的拆分編輯
　10.5 貼圖的烘焙
　10.6 貼圖的繪制
第11章 【案例】康巴藏刀的制作
　11.1 模型的制作
　　11.1.1 高模
　　11.1.2 低模
　11.2 UV的拆分
　11.3 烘焙Normal
　11.4 烘焙Ao
　11.5 高光貼圖
　11.6 小結
第12章 【案例】投石車
　12.1 搭建模型（高模）
　12.2 搭建模型（低模）
　12.3 拆分UV
　12.4 烘焙Normal
　12.5 烘焙Ao
　12.6 繪制貼圖
　12.7 制作高光貼圖
　12.8 收尾工作
　12.9 小結