風(fēng)吹影動

第一輯重述歷史
新世紀(jì)以來國產(chǎn)電視劇的文化思考
王家衛(wèi)的大時代與《一代宗師》的中國想象
港片登“陸”記
民國想象，誰的民國
《滲透》：諜戰(zhàn)劇的新想象
《歸來》的文化失憶癥
《北平無戰(zhàn)事》中的國共關(guān)系
《智取威虎山3D》的文化成功與香港電影人的北上之路
《老農(nóng)民》為何看起來如此老？
《平凡的世界》的特殊之處
后工業(yè)時代的現(xiàn)代人可否“與狼共舞”
第二輯主體表征
“暮氣青春”的文化面孔
微茫的吶喊——流行影視文本中的時代與個人
“小時代”里的三種選擇
《心花路放》：原來屌絲就是Loser
“任性”姜文：紅色老男孩的戲仿革命之路
從“雄獅”和“戰(zhàn)狼”看新的中國故事
《闖入者》：歷史的“闖入者”
《少年班》的文化反思及局限
《后會無期》：中國式“在路上”
第三輯文藝生態(tài)
春晚夢”及“春晚”的代表機制
收購“大眾”：文化體制改革的再度“資本化”
“中國風(fēng)”呈現(xiàn)了經(jīng)濟全球化時代文化的特殊狀態(tài)
“美國夢”轉(zhuǎn)型——當(dāng)代大眾文化中的美國想象
文化批評的政治與消費主義時代的文化狀態(tài)
“白日夢”與“腹黑術(shù)”：大眾影視中的政治想象
中國為何沒有科幻電影？
“心靈雞湯”的文化功效
國產(chǎn)影視的文化想象力
兩種中國想象——由一張“中國電影地圖”想到的
后記我的批評觀