蔣孔陽(yáng)全集（精裝6冊(cè)）

《蔣孔陽(yáng)全集1》 自序 文學(xué)的基本知識(shí) 致讀者 一 文學(xué)是什么？ 二 形象 三 典型 四 典型性格 五 階級(jí)性和傾向性 六 人民性 七 黨性 八 思想性 九 藝術(shù)性 十 美 十一 文學(xué)的教育意義 十二 古典文學(xué)遺產(chǎn) 十三 文學(xué)作品的內(nèi)容和形式 十四 主題思想 十五 人物形象 十六 情節(jié) 十七 結(jié)構(gòu) 十八 文學(xué)作品的語(yǔ)言 十九 作家風(fēng)格 二十 創(chuàng)作方法 二十一 浪漫主義 二十二 現(xiàn)實(shí)主義 二十三 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 二十四 文學(xué)的種類和樣式 二十五 詩(shī) 二十六 小說 二十七 戲劇 二十八 散文和報(bào)告文學(xué) 形象與典型 形象和形象性 形象與形象思維 形象思維與藝術(shù)構(gòu)思 對(duì)于形象思維的一些補(bǔ)充意見 形象思維與議論 語(yǔ)言、思維與形象思維 形象思維理論的歷史發(fā)展 從真實(shí)的生活到藝術(shù)的形象 典型、典型化、典型環(huán)境 (一)典型 (二)典型化 (三)典型環(huán)境 典型問題與文藝創(chuàng)作 談?wù)劙的典型性問題 情節(jié)的提煉和結(jié)構(gòu)的安排 再版后記 先秦音樂美學(xué)思想論稿 前言 音樂在我國(guó)上古時(shí)期社會(huì)生活中的地位和作用 陰陽(yáng)五行與春秋時(shí)的音樂美學(xué)思想 (一)陰陽(yáng)五行觀念的興起及其與音樂美學(xué)思想的關(guān)系 (二)音樂的“省風(fēng)”作用 (三)音樂的“宣氣”作用 (四)陰陽(yáng)五行與五聲、六律、八音 (五)陰陽(yáng)五行的神秘化及其在音樂美學(xué)思想中的反映 私家講學(xué)和諸子百家的興起 先秦時(shí)代的“禮樂”制度 評(píng)孔丘的“正樂”思想 評(píng)墨翟的“非樂”思想 評(píng)老子“大音希聲”和莊周“至樂無(wú)樂”的音樂美學(xué)思想 (一)老莊思想的社會(huì)根源 (二)老子“大音希聲”的音樂美學(xué)思想 (三)莊周“至樂無(wú)樂”的音樂美學(xué)思想 (四)結(jié)語(yǔ) 評(píng)孟軻“與民同樂”的音樂美學(xué)思想 評(píng)荀況的《樂論》及其音樂美學(xué)思想 (一)禮樂的起源 (二)札樂的作用 (三)音樂與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系 評(píng)商鞅、韓非的音樂美學(xué)思想 評(píng)《禮記·樂記》的音樂美學(xué)思想 (一)前言 (二)《樂記》的作者和時(shí)代 (三)音樂的本質(zhì) (四)音樂的作用 (五)“唯圣王為能和樂” (六)余論 后記   《蔣孔陽(yáng)全集2》 《蔣孔陽(yáng)全集3》 《蔣孔陽(yáng)全集4》 《蔣孔陽(yáng)全集5》 《蔣孔陽(yáng)全集6》