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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《研究》以《元刊雜劇三十種》為主要研究對(duì)象，通過(guò)與脈望館本、《元曲選》本兩個(gè)明人元雜劇集比較，以元雜劇文本構(gòu)成為基本研究單位，重新探索元刊雜劇在體制、文學(xué)表達(dá)方面不同于明本之特點(diǎn)，還原元人雜劇在當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)、文本記錄呈現(xiàn)的本來(lái)面貌，重新審視元雜劇在文獻(xiàn)、文體、文學(xué)，甚至文學(xué)史上的價(jià)值，并為元雜劇研究、中國(guó)戲曲史、文學(xué)史研究提供可能的方法。在此基礎(chǔ)上，探索元雜劇文本從元代到明代的嬗變、嬗變之方式與可能存在的變化規(guī)律，進(jìn)一步證明明本元雜劇不能完全作為元雜劇研究的依據(jù)。《研究》在《元刊雜劇三十種》研究上有明顯拓展，填補(bǔ)了元刊本雜劇研究乃至整個(gè)元雜劇研究領(lǐng)域的不足，在研究方法、具體例證考察等方面都對(duì)現(xiàn)有元雜劇研究有借鑒意義。

作者簡(jiǎn)介

　　甄煒旎，1981年生，四川宜賓人。2008年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)古代文學(xué)研究中心，獲文學(xué)博士學(xué)位，主要研究方向?yàn)樵髑逦膶W(xué)?，F(xiàn)于復(fù)旦大學(xué)工作。主持“國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目”《（元刊雜劇三十種）研究》，在《中國(guó)典籍與文化》、《中國(guó)學(xué)研究》等刊物發(fā)表多篇論文、譯文。

圖書(shū)目錄

序
緒論
第一章概述
第一節(jié) 《元刊雜劇三十種》版本情況
第二節(jié) 《元刊雜劇三十種》作品創(chuàng)作者及其時(shí)代
第三節(jié) 《元刊雜劇三十種》作品分類
第四節(jié) 《元刊雜劇三十種》在明本中的留存情況
一、《改定元賢傳奇》
二、《脈望館鈔校本古今雜劇》
三、《元曲選》
四、《古今名劇合選》
第二章元刊本作品之總題、題目、正名
第一節(jié) 元雜劇的門面：總題
一、元刊本“總題”之體制
二、“總題”在明本中之流變
第二節(jié) 劇目之統(tǒng)攝：題目與正名
一、元刊本“題目”、“正名”刊錄情況
二、從元、明版本比較看元刊本“題目”、“正名”之功能
第三章元刊本作品之腳色
第一節(jié) 元刊本腳色的種類及其扮演人物類型
一、“旦”色
二、“末”色
三、“凈”色
四、類腳色
第二節(jié) 從元、明版本的比較看元刊本腳色體制的特征
一、元、明版本元雜劇腳色種類比較——以明本新增腳色“沖末”、“搽旦”、“丑”為主要研究對(duì)象
二、元、明版本元雜劇腳色與所扮人物關(guān)系對(duì)比
第四章元刊本作品之賓白
第一節(jié) 元刊本雜劇之賓白
一、元刊本賓白之提示語(yǔ)
二、元刊本賓白在劇中的位置
三、元刊本賓白于劇曲之功能
第二節(jié) 元、明版本賓白之比較
一、不同版本中賓白之提示語(yǔ)
二、元、明版本元雜劇賓白位置之異同
三、元、明版本賓白功能之比較
第五章元刊本作品之套曲（上）
第一節(jié) 元刊本套曲之基本結(jié)構(gòu)
一、套曲之宮調(diào)
二、套曲之曲牌安排
第二節(jié) 元、明版本套曲曲牌對(duì)比
一、曲牌數(shù)量比較
二、套數(shù)中曲牌排列之差異
三、曲牌與曲詞的形式對(duì)應(yīng)
第六章元刊本作品之套曲（下）——元、明版本曲詞比較
第一節(jié) 情境營(yíng)造
一、從實(shí)然場(chǎng)景到“情”“景”交融
二、移形換景
第二節(jié) 觀念表達(dá)
一、個(gè)人聲口
二、由“濃”轉(zhuǎn)“淡”
第三節(jié) 人物塑造
一、塑形傳神
二、形同神異
第四節(jié) 情節(jié)構(gòu)畫(huà)
一、代言與敘述
二、關(guān)目異趣
結(jié)語(yǔ)
余論
參考文獻(xiàn)
后記