藝術(shù)影像：22部中國(guó)新生代導(dǎo)演電影的文學(xué)闡釋

頭發(fā)亂了(1992)：80年代“非主流”一代年輕人的青春成長(zhǎng)史《陽光燦爛的日子》(1994)：回憶中的“啟蒙時(shí)代”《周末情人》(1995)：自我認(rèn)同建立的匱乏《巫山云雨》(1996)：“在期待之中”的時(shí)代“欲望”《長(zhǎng)大成人》(1997)：“新時(shí)代”的鋼鐵為何無法煉成《月蝕》(1999)：兩個(gè)女人的故事與當(dāng)代社會(huì)固化的階層《十七歲的單車》(2001)：青春殘酷物語下的時(shí)代邏輯《綠茶》(2003)：當(dāng)代“中產(chǎn)階級(jí)”的品味／品位與歷史失憶癥《世界》(2004)：后現(xiàn)代樂園，或后社會(huì)主義幻象《日日夜夜》(2004)：“原罪”與救贖《孔雀》(2005)：一個(gè)匱乏時(shí)代的個(gè)人主義藝術(shù)家的狂想夢(mèng)《青紅》(2005)：“父親”的轉(zhuǎn)變與兒女的身份認(rèn)同《三峽好人》(2006)：后社會(huì)主義中國(guó)社會(huì)的“好人”們《江城夏日》(2006)：尋找歸來的世界：救贖和希望《租期》(2006)：中國(guó)版“風(fēng)月俏佳人”《芳香之旅》(2006)：一個(gè)新歷史主義人性觀下的當(dāng)代中國(guó)“史詩”《左右》(2007)：作為主旋律電影的社會(huì)美學(xué)《兩個(gè)人的房間》(2008)：中國(guó)式中產(chǎn)階級(jí)生活與愛情《二十四城記》(2008)：工人記憶與國(guó)族歷史敘述的形式問題《立春》(2008)：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初期的藝術(shù)家和藝術(shù)《紡織姑娘》(2008)：一個(gè)青年女工的一生悲歡和記憶《我11》(2012)：少年記憶里的成長(zhǎng)力比多