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內(nèi)容簡介

　　我們迎來了必須要設(shè)計(jì)造型新穎的大型建筑的新時(shí)代。大型建筑應(yīng)該如何與場所連接，這是建筑行業(yè)大的課題。建筑體量很大，會給人一種漂浮在環(huán)境中的感覺。無論如何，都會讓人覺得有一個(gè)巨大的異物出現(xiàn)了。“究竟該如何消除這種違和感呢？我想向年輕人傳授這種方法”，這就是隈研吾撰寫《場所原論II 》的初衷。隈研吾一邊探索自身拼盡全力解決“大問題”的方法途徑，一邊將問題的解決過程以報(bào)告的形式寫成此書。本書以建筑如何與場所相連為主題，將全書分為4個(gè)部分：粒子、孔、傾斜、時(shí)間。隈研吾不是在批判大型建筑，而是想坦率地告訴大家其中的艱辛，以及與多才多藝的合作伙伴共事是多么重要。建筑與場所相連的方法，有形態(tài)論，也有團(tuán)體論。如果二者可以相輔相成，自然與人便可以融合在一起，成為一個(gè)整體。

作者簡介

　　隈研吾 Kengo Kuma 1954年出生于日本橫濱 1979年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)院建筑專業(yè)研究生院 1985年哥倫比亞大學(xué)訪問研究員 2001年慶應(yīng)義塾大學(xué)教授 2009年東京大學(xué)教授現(xiàn)在：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所東京大學(xué)教授著書：《自然的建筑》《負(fù)建筑》《反造型》《新·社區(qū)論東京》《場所原論》等主要作品和獎(jiǎng)項(xiàng)： “森舞臺/登米町傳統(tǒng)藝能傳承館”（1997年，日本建筑學(xué)會獎(jiǎng)），以“那珂川町馬頭廣重美術(shù)館”為首的木建筑獲得芬蘭自然精神國際木建筑獎(jiǎng)，“三得利美術(shù)館”“根津美術(shù)館”（2010年，每日藝術(shù)獎(jiǎng)）

圖書目錄

序論戰(zhàn)爭與割裂 /002
建筑的商品化與多米諾（Dom-ino）體系/003
底層架空形式（Pilotis）帶來的與大地的割裂/004
為了聯(lián)系而寫的書籍/006
后現(xiàn)代主義（Postmodernism）與建筑商品化的加速/007
簡·雅各布斯（Jane Jacobs）——城市的再發(fā)現(xiàn)/008
雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）——尺度的發(fā)現(xiàn) /009
世界的主題公園化/010
超越偽惡趣味/011
《場所原論Ⅱ》的目標(biāo)/012
粒子從上看，從下看 /014
從下看的現(xiàn)象學(xué) /015
從現(xiàn)象學(xué)到吉布森（James Jerome Gibson）的認(rèn)知科學(xué)/015
作為粒子集合體的環(huán)境/016
光滑是敵人/017
謂之百葉的粒子/ 孔/017
孔孔、塔、橋/019
球與迷宮的二項(xiàng)對立/019
洞穴與孔的對立/020
稱為莫諾爾型（Monol）的柯布西耶（Le Corbusier）的孔/021
稱為巴西利卡（Basilica domus）的孔/022
店屋（Shophouse）與四合院/023
傾斜垂直帶來割裂/026
下降的屋頂，上升的屋頂/027
雨與傾斜/028
柯布西耶與傾斜/029
從傾斜到解構(gòu)主義（Deconstructivism）/029
小堀遠(yuǎn)州（Kobori Enshun）的傾斜/031
時(shí)間場所與地靈/033
材料與時(shí)間/034
老化的材料/035

收錄案例
粒子 Starbucks 太宰府天滿宮參道店/038
豐島Eco-museum Town/042
北京茶室/048
孔貝桑松（Besançon）藝術(shù)文化中心/052
Aore 長岡/056
飯山市文化交流館Natura/062
傾斜帝京大學(xué)附屬小學(xué)/068
中國美術(shù)學(xué)院民藝博物館/074
九州藝文館/078
FRAC 馬賽（Marseille）/084
達(dá)律斯·米約（Darius Milhaud）音樂廳/088
TOYAMA Kirari/092
瑞士聯(lián)邦工科大學(xué)洛桑分校Art Labo/098
波特蘭（Portland）的日本庭園/104
新國立競技場/110
時(shí)間歌舞伎座/114
La kagu/120
Entrepot Macdonald/124
北京前門地區(qū)/128

圖版、照片列表 /132
后記/134
譯后記/136