樂人行旅：當(dāng)代音樂家散論

作曲家
劉文金二胡音樂四論
簡論顧冠仁創(chuàng)作的重奏與小型合奏曲
創(chuàng)用傳統(tǒng)元素自成一家新風(fēng)
——趙季平器樂作品中的“語匯”之思
魯日融《秦韻十譜》序
為阮樂劃出一個(gè)新時(shí)代
——?jiǎng)⑿恰对颇匣貞洝范Y贊
妙心聞天籟神筆創(chuàng)佳篇
——王建民室內(nèi)樂作品《阿哩哩》簡議
“印象”新探索國樂“新語體”
——大型民族樂劇《印象·國樂》散議
演奏家
論林石城譯、編《鞠士林琵琶譜》與《養(yǎng)正軒琵琶譜》
論劉德海對(duì)20世紀(jì)琵琶藝術(shù)的歷史貢獻(xiàn)
弓弦上的瑰麗人生
——閔惠芬與20世紀(jì)二胡藝術(shù)
開拓表演藝術(shù)區(qū)宇，轉(zhuǎn)一時(shí)代風(fēng)氣
——二胡藝術(shù)的“閔惠芬時(shí)代”申解
金偉與秦派胡琴藝術(shù)
牛苗苗《弦韻》序
牛苗苗《秦派二胡經(jīng)典曲選》序
追求完美的藝術(shù)境界
——寫在“于紅梅胡琴演奏會(huì)”之后
高風(fēng)亮節(jié)儒雅謙和
——《閔季騫民樂人生》出版感言
小草《琴歌》序
飄灑了六十五年的草原之聲
——長調(diào)傳人莫德格印象
傳古與創(chuàng)新
——當(dāng)代箏樂芻議
歷史音響與20世紀(jì)胡琴藝術(shù)的文化建構(gòu)
給琵琶一個(gè)新的定義
——吳蠻印象
賽事楷模世紀(jì)風(fēng)范
——簡論第四屆“上海之春”二胡比賽的歷史意義
音樂學(xué)家
以民間沃土為生命之重的樂壇先驅(qū)
——簡論安波對(duì)20世紀(jì)中葉民族音樂研究的歷史貢獻(xiàn)
無教之教
——我與趙宋光師
許?；?br />——兩岸音樂學(xué)術(shù)交流之橋的搭建者
治學(xué)之道未有窮期
——袁靜芳教授教學(xué)、科研漫評(píng)
寶藏在民間
——呂錘寬教授輯著《泉州南音（弦管）集成》出版感言
歌從“風(fēng)土”來
——為黃允箴《中國民歌與風(fēng)土》而作
李寶杰《區(qū)域一民俗中的陜北音樂文化研究》序
王希彥《山東民間器樂概論》序
閻定文《祁太秧歌研究》序一
霍向貴《陜北風(fēng)俗民歌》序
梁平正《慶陽嗩吶藝術(shù)》序
簡論陳玉琛先生的俚曲研究
——陳玉琛《聊齋俚曲曲牌唱腔100首》序
“叫賣調(diào)”芻議
——陳樹林《老北京叫賣調(diào)》序
學(xué)人、傳人與樂班
——為黃虎《悲情嘛簧燈影人生》而作
博特樂圖和他的《表演、文本、語境、傳承——蒙古族音樂的口傳性研究》
留住民族的記憶
——評(píng)祁慧民著《儀式·音樂與婚姻——青?；ブ磷鍌鹘y(tǒng)婚禮及其音樂的調(diào)查與研究》
“大歷史”觀照下的琵琶百年
——吳慧娟《二十世紀(jì)中國琵琶音樂研究》讀后
跨學(xué)科研究的新嘗試
——李松蘭《穿越時(shí)空的古琴藝術(shù)——蜀派歷史與現(xiàn)狀研究》序
其他
“多元一體”的胡琴音樂文化
——在中央音樂學(xué)院首屆“胡琴藝術(shù)節(jié)”上的發(fā)言
精專精神遠(yuǎn)大追求
——香港龍音制作有限公司20年運(yùn)行紀(jì)事
百年創(chuàng)業(yè)世紀(jì)功德
——《華樂世紀(jì)行——民族器樂的創(chuàng)作與發(fā)展系列討論文集》序
“非遺”保護(hù)與“集成”編撰