外國文學與文化導讀

章古代文學(1)
節(jié)古希臘羅馬文化與文學特點(1)
一、世界五大文明古國(1)
二、古希臘文學產(chǎn)生與發(fā)展的文化條件(1)
三、古希臘文學成就(4)
四、古羅馬文學特點(6)
五、古希臘羅馬建筑特點(9)
第二節(jié)古希臘神話與神話原型(17)
一、古希臘神話與傳說(17)
二、世界各民族造人神話比較(21)
三、希臘神話原型(25)
第三節(jié)荷馬史詩與講故事模式(30)
一、荷馬史詩的基本內(nèi)容(30)
二、荷馬史詩的藝術(shù)特色(32)
三、荷馬史詩的社會價值(35)
四、中西文學講故事模式比較(36)
第四節(jié)希臘戲劇(39)
一、希臘劇場(40)
二、戲劇藝術(shù)特性(44)
三、戲劇結(jié)構(gòu)與歌隊(46)
四、戲劇詩人(52)
第二章《圣經(jīng)》與中世紀文學(58)
節(jié)《圣經(jīng)》文學(58)
一、《新舊約全書》的“約”與“立約”(58)
二、《圣經(jīng)》文學解析(63)
三、《圣經(jīng)》文學原型(68)
四、《圣經(jīng)》文學對歐美文學的影響(76)
第二節(jié)《圣經(jīng)》藝術(shù)(78)
第三節(jié)中世紀文學(79)
一、中世紀歷史(79)
二、中世紀文學思潮(80)
三、跨世紀的詩人但丁(84)
第三章文藝復興時期文學(97)
節(jié)人文主義文學(97)
一、文藝復興運動(97)
二、文藝復興時期的美學(102)
三、人文主義文學的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征(103)
四、各國文學(107)
第二節(jié)拉伯雷與塞萬提斯(113)
第三節(jié)莎士比亞(114)
一、生平與創(chuàng)作(114)
二、劇場特點與演戲傳統(tǒng)(117)
三、十四行詩(118)
四、歷史劇(120)
五、喜劇(121)
六、悲劇(122)
七、《羅密歐與朱麗葉》與電影改編的關鍵元素(130)
八、莎士比亞創(chuàng)作特色(135)
第四章17世紀文學(138)
節(jié)17世紀英法文學(138)
一、英國資產(chǎn)階級文學(138)
二、法國古典主義(139)
三、巴洛克藝術(shù)(143)
四、巴洛克文學(144)
五、法國古典主義文學(146)
第二節(jié)莫里哀(149)
一、生平與創(chuàng)作(149)
二、《偽君子》分析(151)
三、莫里哀的喜劇藝術(shù)特色(152)
第五章18世紀文學(159)
節(jié)18世紀文化與文學特點(159)
一、啟蒙運動特點(159)
二、洛可可藝術(shù)(161)
三、維也納古典樂派(161)
四、啟蒙文學的基本特征(163)
五、英國文學(164)
六、法國文學(168)
七、德國文學(170)
八、俄國文學與意大利文學(172)
第二節(jié)歌德(172)
一、生平與創(chuàng)作(172)
二、《浮士德》分析(174)
三、《浮士德》的電影改編(176)
第六章19世紀初期文學(180)
節(jié)19世紀初期文化與文學特點(180)
一、浪漫主義產(chǎn)生的文化環(huán)境(180)
二、浪漫派藝術(shù)(181)
三、浪漫主義文學特征(183)
四、德國文學(185)
五、英國文學(187)
六、法國文學(190)
七、俄國文學(192)
八、美國文學(195)
九、其他國家文學(200)
第二節(jié)拜倫(201)
第三節(jié)雨果(201)
一、生平與創(chuàng)作(201)
二、《歐那尼》之戰(zhàn)(202)
三、浪漫主義理論和創(chuàng)作特色(203)
四、人道主義思想特點(204)
五、《巴黎圣母院》的圓形結(jié)構(gòu)(205)
第七章19世紀中期文學(213)
節(jié)19世紀中期文化與文學特點(213)
一、現(xiàn)實主義文學產(chǎn)生的文化環(huán)境(213)
二、現(xiàn)實主義文學特征(218)
三、法國文學(220)
四、英國文學(224)
五、俄國文學(225)
六、東北歐各國文學(230)
第二節(jié)司湯達(232)
第三節(jié)巴爾扎克(232)
一、生平與創(chuàng)作(233)
二、《人間喜劇》介紹(234)
三、編年史小說藝術(shù)(236)
四、人物的情欲模式(240)
第四節(jié)英國女作家(243)
一、英國女作家創(chuàng)作的傳統(tǒng)(243)
二、奧斯丁(244)
三、勃朗特三姐妹(246)
四、蓋斯凱爾夫人(250)
五、喬治·艾略特(251)
第五節(jié)狄更斯(253)
一、生平與創(chuàng)作(253)
二、人物良知模式(255)
三、溫厚的幽默(257)
四、城市象征(259)
五、溫和的人道主義(261)
第六節(jié)果戈理(263)
第八章19世紀后期文學(264)
節(jié)19世紀后期文化與文學特點(264)
一、19世紀后期藝術(shù)流派(264)
二、自然主義文學(267)
三、唯美主義文學(271)
四、象征主義文學(273)
五、俄國文學(276)
六、其他國家文學(280)
第二節(jié)左拉(283)
第三節(jié)哈代(283)
一、生平與創(chuàng)作(283)
二、人物的自然激情模式(285)
三、小說的悲劇系統(tǒng)(290)
四、《德伯家的苔絲》與電影改編(297)
第四節(jié)陀思妥耶夫斯基(301)
第五節(jié)托爾斯泰(301)
一、生平與創(chuàng)作(302)
二、托爾斯泰思想(302)
三、小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)(304)
四、人物道德模式(308)
五、安娜的愛情悲劇(309)
六、心靈辯證法(311)
第六節(jié)馬克·吐溫(312)
一、生平與創(chuàng)作(312)
二、人物類型(314)
三、敘事風格(316)
第九章20世紀文學(318)
節(jié)20世紀文化與文學特點(318)
一、現(xiàn)實主義文學(318)
二、現(xiàn)代主義文學(325)
第二節(jié)羅曼·羅蘭(330)
第三節(jié)卡夫卡(331)
一、生平與創(chuàng)作(331)
二、分解小說模式(332)
三、寓言結(jié)構(gòu)(336)
四、現(xiàn)代畸變?nèi)?338)
第四節(jié)喬伊斯(340)
一、生平與創(chuàng)作(340)
二、《尤利西斯》人物(342)
三、意識流特點(343)
四、神話模式(346)
五、嗅覺氣味在意識活動中的作用(346)
第五節(jié)薩特(349)
一、生平與創(chuàng)作(349)
二、薩特的存在主義思想(352)
三、獨幕劇《間隔》(352)
第六節(jié)馬爾克斯(354)
一、生平與創(chuàng)作(354)
二、追憶歷史的循環(huán)敘事(355)
三、魔幻氣味建構(gòu)的魔幻空間(360)
四、封閉無愛的孤獨主題(362)
第七節(jié)西方藝術(shù)發(fā)展簡況(363)
一、西方電影改編發(fā)展線索(364)
二、西方繪畫發(fā)展線索(366)
三、西方建筑發(fā)展線索(368)
四、西方音樂發(fā)展線索(370)
五、西方歌劇發(fā)展線索(372)
附錄1中外譯名對照表(375)
附錄2插圖目錄(390)
主要參考文獻(401)
后記：堅持跨界比較的創(chuàng)新思維，發(fā)揚工匠精神組圖(409)