從展場(chǎng)到展覽：2000年以來的藝術(shù)展覽

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	李佳一著
出版社：	上海社會(huì)科學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552031300	出版時(shí)間：	2020-05-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	248	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　上海是中國(guó)藝術(shù)展覽的中心，藝術(shù)展覽業(yè)也是上海市重點(diǎn)發(fā)展的行業(yè)。上海的藝術(shù)展覽業(yè)自出現(xiàn)以來就走在全國(guó)的前列，從2000以來，尤其是在商業(yè)化探索和藝術(shù)性結(jié)合方面在全國(guó)有著示范作用。本書通過分析與解讀以上海為代表性的藝術(shù)博物館（上海博物館、龍美術(shù)館、K11藝術(shù)中心、上海當(dāng)代藝術(shù)館等）中的展覽案例，集中探討2000年以來以中國(guó)藝術(shù)作品呈現(xiàn)方式與展示思路的轉(zhuǎn)變，展覽過程中展示語境、展品與觀眾的關(guān)系，以及我們當(dāng)下的展示文化。書中以“當(dāng)代藝術(shù)作品展示”為切入點(diǎn)，運(yùn)用空間理論，借鑒新博物館學(xué)的研究方法，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間進(jìn)行研究；圍繞展覽空間的不同面向開展論述。通過解決“當(dāng)代藝術(shù)展覽究竟為何而展，展什么，如何展”三個(gè)問題，對(duì)于整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽行業(yè)有標(biāo)桿性的指導(dǎo)作用。

作者簡(jiǎn)介

　　李佳一，藝術(shù)學(xué)博士，畢業(yè)于上海大學(xué)上海電影學(xué)院。研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)、藝術(shù)博物館的展覽文化與展示理論?，F(xiàn)為上海工程技術(shù)大學(xué)講師，藝術(shù)碩士（MFA）導(dǎo)師。同濟(jì)大學(xué)上海國(guó)際設(shè)計(jì)創(chuàng)新研究院設(shè)計(jì)學(xué)IV高峰學(xué)科項(xiàng)目研究員。參與策劃美術(shù)館與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)博覽會(huì)展覽項(xiàng)目多項(xiàng)，在《藝術(shù)百家》《美育學(xué)刊》等期刊發(fā)表多篇文章。

圖書目錄

第一部分展場(chǎng)——文化、構(gòu)造與秩序1
第一章全新的展示內(nèi)容對(duì)當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的構(gòu)建5
一、　展品與展場(chǎng)的關(guān)系流變10
二、　當(dāng)代藝術(shù)作品成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的主要展示內(nèi)容16
三、　展覽事件取代展品：　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館中的主題展22
四、　展場(chǎng)即展品：　當(dāng)代藝術(shù)博物館介入展覽26

第二章當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間形式的營(yíng)構(gòu)29
一、　巨大的無柱的空間樣式30
二、　展覽空間內(nèi)外部界限的消解33
三、　無限延展的空間特性36

第三章非中心與多元化：　當(dāng)代藝術(shù)博物館空間性質(zhì)解讀38
一、　從樹狀思維到根莖理論39
二、　樹狀思維與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的“層級(jí)空間”44
三、　塊莖思維與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館的“平滑空間”58
四、　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽空間中的“平滑性”61

第四章多元異質(zhì)：　當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的場(chǎng)所特性62
一、影響展覽空間特征的場(chǎng)所元素63
二、　展覽空間的自由組織與“任意鏈接”73
三、　展覽空間具有異質(zhì)性的編碼模式78

第五章空間沖擊強(qiáng)度大80
一、　空間沖擊強(qiáng)度取代視覺沖擊力80
二、　展覽空間的意義——開放的解讀88

第二部分展覽——語境、觀看與行動(dòng)97
第六章開放式的場(chǎng)所敘事101
一、　空間敘事的行為化營(yíng)造102
二、　空間敘事的多元化營(yíng)造108
三、　空間敘事的場(chǎng)景化營(yíng)造113

第七章策展人角色轉(zhuǎn)變與布展方式的轉(zhuǎn)化120
一、　中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)中的布展人120
二、　中國(guó)當(dāng)代博物館中的獨(dú)立策展人125
三、　策展人、藝術(shù)家與觀眾共同參與129

第八章中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館“排演式”的策展方式131
一、　策展是一個(gè)生產(chǎn)性的、流變的過程133
二、　當(dāng)代藝術(shù)策展是一場(chǎng)藝術(shù)試驗(yàn)138

第九章漫游式的展覽觀看與沉浸式的空間體驗(yàn)150
一、　具身化的藝術(shù)感知機(jī)制151
二、　漫游式的觀看160
三、　沉浸作為展覽空間的一種體驗(yàn)方式175

第十章重思策展：　作為試驗(yàn)場(chǎng)的藝術(shù)展覽184
一、　文化內(nèi)涵的拓展：　藝術(shù)展覽是一種“集體魔法”185
二、　策展思路的轉(zhuǎn)變：　藝術(shù)和思想的實(shí)驗(yàn)室194
三、　意義的闡發(fā)：　藝術(shù)展覽成為一種思考方式204

結(jié)語：　美術(shù)館時(shí)代到來了嗎？218
參考文獻(xiàn)223參考文獻(xiàn)266