英國(guó)小說(shuō)的視覺(jué)喚起

目錄
導(dǎo)論 1
第一節(jié) 研究的理論意義與闡釋意義 2
一、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)文字文本創(chuàng)作起極為重要的作用，是小說(shuō)藝術(shù)研究的重要內(nèi)容 4
二、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)通過(guò)視覺(jué)符號(hào)完成的視覺(jué)傳達(dá)是文字文本創(chuàng)作的途徑之一 5
三、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)喚起的視覺(jué)想象由視覺(jué)意象完成，是深入理解小說(shuō)藝術(shù)的關(guān)鍵 7
四、英國(guó)小說(shuō)中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)研究為藝術(shù)審美與藝術(shù)教育提供理論基礎(chǔ)與實(shí)踐模式 10
第二節(jié) 學(xué)術(shù)淵源：為什么是文學(xué)與視覺(jué) 13
一、從符號(hào)學(xué)的角度研究視覺(jué)藝術(shù)與文學(xué)之關(guān)系 14
二、從社會(huì)歷史學(xué)、哲學(xué)角度研究視覺(jué)與文學(xué)的關(guān)系 18
三、從藝術(shù)心理學(xué)與藝術(shù)形態(tài)學(xué)視角研究視覺(jué)與思維 20
第三節(jié) 問(wèn)題的提出與研究方法 23
第四節(jié) 當(dāng)代文化動(dòng)因與研究?jī)?nèi)容 30
第一章 鳥(niǎo)跡與龍文：哈代《德伯家的苔絲》的視覺(jué)藝術(shù) 37
第一節(jié) 繪畫(huà)之于哈代的意義 38
第二節(jié) 繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)的應(yīng)用 41
第三節(jié) 敘事中色彩、光線(xiàn)、透視的互動(dòng) 44
第四節(jié) 肖像畫(huà)與主題意境 49
第二章 艾略特《丹尼爾 德龍達(dá)》中的肖像敘述 57
第一節(jié) 全家福與陽(yáng)剛女子 58
第二節(jié) 寬容與崇高的雙重性格 61
第三節(jié) 理想與現(xiàn)實(shí)的兼容并蓄 64
第三章 艾略特小說(shuō)與前拉斐爾派繪畫(huà) 68
第一節(jié) 藝術(shù)反映當(dāng)下社會(huì)的擔(dān)憂(yōu) 69
第二節(jié) 艾略特現(xiàn)實(shí)主義思想的藝術(shù)實(shí)踐 73
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的道德意蘊(yùn) 77
第四節(jié) 城市工人階級(jí)的平凡主題 82
第四章 勞倫斯《虹》與安吉利科《末日審判》 87
第一節(jié) 勞倫斯的美術(shù)情趣 87
第二節(jié) 《末日審判》與勞倫斯視覺(jué)體驗(yàn) 90
第三節(jié) 《虹》與《末日審判》的主體變?nèi)?94
第五章 勞倫斯《戀愛(ài)中的女人》與格特勒《旋轉(zhuǎn)木馬》 100
第一節(jié) 畫(huà)家格特勒與小說(shuō)家勞倫斯 101
第二節(jié) 《旋轉(zhuǎn)木馬》之于《戀愛(ài)中的女人》的主題影響 104
第三節(jié) 格特勒VS 洛爾克，伯金VS 厄秀拉 107
第六章 福斯特小說(shuō)中的視覺(jué)審美 111
第一節(jié) 《圣格里高利宣告圣菲娜之死》與《天使不敢涉足的地方》 112
第二節(jié) 《圣約翰升天》與《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》 117
第七章 小說(shuō)的視覺(jué)美——“看”《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》 123
第一節(jié) 光與影的交響 124
第二節(jié) 文字的色彩感 127
第三節(jié) 線(xiàn)條的力度 130
第四節(jié) 整體感與變化 133
第八章 康拉德《黑暗的心》的視覺(jué)性 137
第一節(jié) 康拉德印象主義繪畫(huà)趣味 138
第二節(jié) 色彩與形式的張力 140
第三節(jié) 光與影的追尋 144
第四節(jié) 小說(shuō)中的視覺(jué)隱喻 146
第九章 伍爾夫《到燈塔去》之視覺(jué)隱喻再現(xiàn) 151
第一節(jié) 伍爾夫與視覺(jué)藝術(shù) 151
第二節(jié) 線(xiàn)條：“生命”之隱喻 154
第三節(jié) 光與影：“回憶”之隱喻 156
第四節(jié) 色彩：“記憶”之隱喻 159
第十章 一幅奇異的現(xiàn)代主義三聯(lián)圖——論詹姆斯、曼與馬奈的現(xiàn)代主義文化人 163
第一節(jié) 第一聯(lián)：家庭女教師 164
第二節(jié) 第二聯(lián)：馬奈的女人們 168
第三節(jié) 第三聯(lián)：音樂(lè)文化人 173
附編 繪畫(huà)與文學(xué)的關(guān)系 178
第一編 文藝復(fù)興——藝術(shù)體系的形成與發(fā)展 180
第二編 阿爾貝蒂視野中的繪畫(huà)與詩(shī)歌 187
第三編 錫德尼和希利亞德論詩(shī)歌與繪畫(huà) 195
一、詩(shī)人與畫(huà)家的奇緣 196
二、錫德尼論詩(shī)歌與繪畫(huà) 197
三、希利亞德論模仿 201
四、錫德尼與希利亞德的藝術(shù)成就及其意義 205
第四編 浪漫主義背景下繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 207
一、商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合 208
二、浪漫主義傳統(tǒng)中視覺(jué)藝術(shù)喚起 210
三、小說(shuō)創(chuàng)作中的荷蘭畫(huà)派 211
四、藝術(shù)協(xié)會(huì)成立后的英國(guó)視覺(jué)藝術(shù)與小說(shuō)創(chuàng)作 215
第五編 現(xiàn)代主義視野下繪畫(huà)與文學(xué)的關(guān)系 219
一、存在形態(tài)與表現(xiàn)方式 219
二、象牙塔中折射歷史 225
三、傳統(tǒng)與創(chuàng)新 228
四、小說(shuō)變遷之原因 233
第六編 小說(shuō)的視覺(jué)隱喻性 235
一、語(yǔ)言中的視覺(jué)隱喻 235
二、文學(xué)與繪畫(huà)的隱喻性 237
結(jié)語(yǔ) 243
參考文獻(xiàn) 247
后記 260