西方現(xiàn)代畫派與東亞美術

導言：印象派開啟的新美術/001
一??納比派/007
不同于印象派的畫法創(chuàng)新/009
空間處理的雙向化/013
線條勾勒的動感化/021
視覺造型的非物性化/027
二??青春風格派/035
青春風格畫派與東亞美術/036
克里姆特/045
埃貢·席勒與赫德爾/060
三??象征主義——雷東/073
黑白構圖中的東亞印跡/076
色彩配置中的東亞意趣/080
對東方理念的幾個創(chuàng)造性運用/085
四??表現(xiàn)主義/093
表現(xiàn)主義與東亞美術的語匯關聯(lián)/094
表現(xiàn)主義中的東亞印跡/096
奧古斯特·馬克/103
康定斯基/109
五??野獸派/121
馬蒂斯與東亞美術/123
作為追求目標的表現(xiàn)性色彩/131
表現(xiàn)性色彩的構成/136
介于主觀和客觀之間的色彩表現(xiàn)/149
野獸派其他成員作品中的東亞印痕/153
六??立體派/167
畢加索與東亞美術/169
勃拉克作品中的東亞意蘊/181
簡化與分解/186
立體派的后續(xù)發(fā)展/190
七??包豪斯——伊頓/197
伊頓與東亞美術/198
節(jié)奏與主觀形態(tài)/205
東亞傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代工業(yè)設計/213
八??畢希爾/217
現(xiàn)代繪畫中的具象與抽象之壘/218
對中華審美文化的接受/222
水墨畫中的中華印跡/227
單色體畫和著色小畫中的中華印跡/231
畢希爾作品的中為西用特質/235
九??抽象表現(xiàn)主義——馬克·托比/239
“書法式推動”走向“白色書寫”風格/241
新畫法早期具象作品中的東亞印痕/244
晚期抽象作品中的東亞氣息/248
如何看待托比對東亞水墨文化的接受/257
余論：東方與西方，傳統(tǒng)與創(chuàng)新/261