編劇路線圖：熱播電視劇的21條編劇法則

目錄
第　1章 完美的推介方案　1
推介之前　3
推介原則　5
訪談：金·摩西和伊恩·桑德　10
第　2章 探索新領(lǐng)域　19
研究新世界　19
分析流行的故事設(shè)置　21
第3章　為系列劇服務(wù)　25
前提如同承諾　26
訪談：邁克爾·勞赫　31
第4章　做出決定　38
電視劇的類型定義　38
預(yù)測(cè)節(jié)目未來　41
訪談：米歇爾和羅伯特·金　41
第5章　我們的關(guān)注點(diǎn)　49
培養(yǎng)觀眾的投入感　49
創(chuàng)造標(biāo)志性人物　50
創(chuàng)造反派英雄　52
訪談：文斯·吉利根　54
第6章　家庭關(guān)系的價(jià)值　61
擴(kuò)展家庭關(guān)系類型　62
強(qiáng)化家庭關(guān)系　63
電視劇中的家庭關(guān)系　63
通過家庭角色來定義人物　65
訪談：珊達(dá)·瑞姆斯　66
第7章　為故事引擎加油　73
故事題材　73
浪漫愛情也有兩面　75
經(jīng)久不衰的法律劇與醫(yī)療劇　82
其他：真相就在眼前　82
第8章　識(shí)別角色的弱點(diǎn)　84
以情節(jié)為啟示　84
優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)最大化　85
通過優(yōu)點(diǎn)識(shí)別弱點(diǎn)　87
缺陷在節(jié)奏中的啟示　88
訪談：大衛(wèi)·肖　88
第9章　確立視點(diǎn)　95
平行或多重世界　102
紀(jì)錄片/訪談評(píng)論　103
全知的視點(diǎn)　104
以畫外音回望過去　104
與時(shí)間游戲　104
訪談：亞歷克斯·古斯　105
第　10章 抓住故事的核心　110
案例1：《為人父母》　110
案例2：《無恥之徒》　112
案例3：《白宮風(fēng)云》　113
案例4：《權(quán)力的游戲》　113
案例5：《傲骨賢妻》　114
訪談：杰森·卡蒂姆斯　116
第　11章 設(shè)定敵人和目標(biāo)　122
訪談：蒂姆·克林　125
第　12章 開啟秘密之門　131
“唐·德雷珀需要有個(gè)秘密”　131
訪談：達(dá)蒙·林德洛夫　135
第　13章 設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)　142
結(jié)構(gòu)模式　142
ABC式劇集結(jié)構(gòu)　144
電視劇：基本準(zhǔn)則　148
訪談：格倫·馬扎拉　149
第　14章 以主題統(tǒng)一故事情節(jié)　159
訪談：奇普·約翰內(nèi)森　162
第　15章 以前導(dǎo)片激發(fā)興趣　167
第　16章 擊中甜蜜點(diǎn)　171
類型劇的甜蜜點(diǎn)　171
系列劇的甜蜜點(diǎn)　172
訪談：哈特·漢森　174
第　17章 成功的設(shè)置　181
“啊哈”時(shí)刻　181
把試播集想象成一個(gè)待解的謎團(tuán)　182
巧妙的情節(jié)轉(zhuǎn)折可能會(huì)有效地改變故事走向　182
啟動(dòng)系列劇　182
最后的蒙太奇　183
最后發(fā)現(xiàn)　183
訪談：維納·蘇德　185
第　18章 建立神話　192
可信的另類現(xiàn)實(shí)　192
人類與賽昂人　193
世界末日　194
血濃于水　195
局外人　196
維斯特洛和厄索斯精神　196
戲劇化許可　198
訪談：亞當(dāng)·霍羅威茨和愛德華·基特思　198
第　19章 推進(jìn)懸念　206
更多劇透　207
訪談：邁克爾·凱利　210
第　20章 選定技能　216
執(zhí)法人員　216
罪犯和反英雄　217
醫(yī)生　218
工作場(chǎng)所：高管、律師和高手　219
格格不入　220
訪談：珍妮特·塔馬羅　220
第　21章 制造歡笑　232
情景喜劇的基本格式　233
情景喜劇的基本結(jié)構(gòu)　234
訪談：克里斯托弗·勞埃德　237
訪談：卡特·貝斯和克雷格·托馬斯　242
電視劇索引　251