新海派：2021.1創(chuàng)刊國際都市藝術(shù)中國坐標(biāo)

為藝術(shù)——造型之美
曾成鋼談上海美術(shù)學(xué)院和”新海派”／曾成鋼
現(xiàn)實主義命題的多樣化藝術(shù)闡釋／馮遠
現(xiàn)實主義與中國油畫主流／靳尚誼
公共藝術(shù)是未來藝術(shù)教育的方向／汪大偉
疑竇、思辨——一段法國藝術(shù)史上的輝煌過往／徐芒耀
新時代——探索之力
馮遠《逐日圖》《高原秋色圖》《屈原與楚辭》《世紀智者》
曾成鋼《福海之云》《大覺者》《山神》《蓮·水》
陳家泠《青巖白石》(局部)《泰山》(局部)《嵩山》(局部)
《夢清園靈璧石之枯藤》(局部)
施大畏《春之祭》《鯀的故事》
王劫音《林中小屋》《飛泉》《深寺》《閱江樓》
為城市——文脈之光
中國畫和中西文化交融大背景——略論20世紀中國畫的主要走向／邵大箴
書畫鑒定與個案研究／薛永年
中國書法形態(tài)特性／盧輔圣
中國現(xiàn)代美育思想的產(chǎn)生和發(fā)展／陳池瑜
晚清美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向(上)／張曉凌
尋求富有傳統(tǒng)姻緣的美術(shù)史觀／夏燕靖
近代”外海派”論——中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻研究之一／李超
新時代——探索之力
章永浩《陳毅市長》《馬克思、恩格斯紀念像》《獵人的眼睛》《龍華烈士就義地紀念碑》
盧甫圣《東方圖像志·霽》《橙藍》《青山見我應(yīng)如是》《終南》
邱瑞敏《繁忙的水鄉(xiāng)》《天臺國清寺》《深秋》《海港》
徐芒耀《縫合系列》《雕塑工作室系列之一》《黑衣夫人》《視焦距變位之四》
張培礎(chǔ)《清咖》《塔吉克風(fēng)情》
俞曉夫《哲學(xué)之光·系列》(1-4)
唐勇力《敦煌之夢·佛光普照》《敦煌之夢·西部情》(局部)《敦煌之夢·童年的記憶》《敦煌之夢·永遠的祈禱》(局部)
周長江《互補跡象70》《互補11．4》《互補12．11》《互補跡象15．5》
劉建華《容器》《黑色的火焰》《標(biāo)準》《遺棄》
楊劍平《作品-3》《作品-38》《生生不息》《紅樹》
姜建忠《小青鳥》《陽光男孩》《解讀戴安·阿勃茲》《站立的男人No．2》
周國斌《上海No．17》《上海No．45-2》《上海No．19-2》《光影筑夢》
為生活——設(shè)計之風(fēng)
應(yīng)該堅持傳統(tǒng)圖案的教學(xué)／常沙娜
海上設(shè)計一引領(lǐng)近現(xiàn)代中國時尚文化的上海工商美術(shù)設(shè)計／潘魯生
理性的寄托與覺醒的呼喚——回望中山先生百年之前的“設(shè)計”寄予／許平
海派插畫的起伏(一)／王受之
時代性視角下的地域性——海派文化再認識／方曉風(fēng)
新美院——海上之誦
域外繪畫流入中土考略(節(jié)選)／潘天壽