影視藝術(shù)通識(shí)

前 言 / 001
上編　影視視聽語(yǔ)言概述
第一章　影視的視覺影像構(gòu)成 / 003
第一節(jié)　基本概念：鏡頭與影像 / 004
第二節(jié)　影像拍攝：鏡頭機(jī)位、景框與構(gòu)圖 / 012
第三節(jié)　影像造型（一）：景別與角度 / 045
第四節(jié)　影像造型（二）：焦距與景深 / 076
第五節(jié)　影像造型（三）：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)鏡頭 / 092
第六節(jié)　影像造型（四）：燈光與色彩 / 114
第二章　影像元素的有機(jī)結(jié)合：場(chǎng)面調(diào)度 / 149
第一節(jié)　場(chǎng)面調(diào)度的概念與構(gòu)成要素 / 149
第二節(jié)　場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)、方法與美學(xué)意義 / 156
第三章　影視的聲音 / 167
第一節(jié)　影視聲音的類型及功能 / 167
第二節(jié)　聲音與畫面的組合關(guān)系 / 176
第四章　影視的剪輯：鏡頭之間的關(guān)系 / 181
第一節(jié)　影視剪輯的類型與功能 / 181
第二節(jié)　連貫性剪輯與非連貫性剪輯 / 194
下編　世界電影發(fā)展史
序 言 / 211
第五章 電影的起源與初期發(fā)展 / 217
第一節(jié) 電影的誕生 / 217
第二節(jié) 早期電影發(fā)展 / 220
第六章 歐洲先鋒派電影 / 242
第一節(jié) 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的崛起 / 242
第二節(jié) 德國(guó)表現(xiàn)主義 / 245
第三節(jié) 法國(guó)先鋒電影 / 251
第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 / 255
第七章 經(jīng)典好萊塢——“黃金時(shí)代” / 265
第一節(jié)　有聲電影的形成與發(fā)展 / 266
第二節(jié)　好萊塢電影企業(yè)及制片法則 / 271
第三節(jié) 開啟新時(shí)代——《公民凱恩》 / 281
第八章 現(xiàn)實(shí)主義電影思潮的確立 / 294
第一節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義 / 294
第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng) / 302
第九章 法國(guó)“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng) / 321
第一節(jié)　法國(guó)“新浪潮”電影 / 321
第二節(jié)　法國(guó)“新浪潮”電影的代表人物及其作品 / 328
第三節(jié)　法國(guó)“左岸派”電影 / 333
第十章 新好萊塢 / 342
第一節(jié)　新好萊塢電影產(chǎn)生的背景 / 342
第二節(jié)　新好萊塢時(shí)期的電影創(chuàng)作 / 345
第三節(jié)　新好萊塢時(shí)期的代表人物及其作品 / 350
第四節(jié)　多元化的好萊塢 / 351
第十一章 中國(guó)電影史的歷史分期 / 359
第一節(jié)　中國(guó)電影的拓荒期 / 359
第二節(jié)　中國(guó)電影的探索期（成熟期）（1931—1949） / 362
第三節(jié)　新中國(guó)時(shí)期的中國(guó)電影 / 368
第十二章 中國(guó)電影的拓荒期 / 374
第一節(jié)　中國(guó)電影的萌芽 / 374
第二節(jié)　中國(guó)電影萌芽時(shí)期的特點(diǎn) / 377
第十三章 “十七年”電影 / 384
第一節(jié) “十七年”電影的成就 / 384
第二節(jié)　“十七年”電影的發(fā)展階段 / 387
第十四章 新中國(guó)電影的繁榮期 / 395
第一節(jié) 電影藝術(shù)的繁榮期 / 395
第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的繁榮期 / 399
參考文獻(xiàn) / 411