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內(nèi)容簡介

　　內(nèi)容簡介20 世紀(jì)以來，社會(huì)漸漸步入電子時(shí)代與數(shù)字時(shí)代，轟轟烈烈的技術(shù)革命帶來了生活方式的巨大轉(zhuǎn)型，也迎來舞臺藝術(shù)與技術(shù)的不斷創(chuàng)新。多媒體演出、新媒體演出、網(wǎng)絡(luò)戲劇、數(shù)字演出、沉浸式演出、虛擬展演等新詞匯不斷更迭。在舞臺美術(shù)革新的實(shí)踐中，從內(nèi)容到形態(tài)，與屏幕有關(guān)的革命是最顯著的。屏幕既是藝術(shù)作品和形象的載體，也是表現(xiàn)和呈現(xiàn)方式。仔細(xì)探究數(shù)字演出的發(fā)展歷程，屏幕的介質(zhì)與內(nèi)容的轉(zhuǎn)變是演出藝術(shù)數(shù)字化進(jìn)程與視覺革新的核心原因，屏幕的使用價(jià)值已經(jīng)轉(zhuǎn)向文化價(jià)值。本書圍繞上述現(xiàn)象，跟蹤國內(nèi)外最新發(fā)展，在這喧囂的革命中梳理脈絡(luò)。明確“數(shù)字演出”的概念與特點(diǎn)，以“屏幕文化”為視角，以“數(shù)字演出”為研究范圍，追溯其從古至今的變化和技術(shù)運(yùn)用的發(fā)展，分析構(gòu)筑其形態(tài)特征與演出實(shí)踐運(yùn)用。本書研究涉及舞臺美術(shù)史、電影、電視和媒體史、舞臺技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展史，另外還包含未來主義、控制論、后人文主義等相關(guān)的理論認(rèn)識探討，采用多學(xué)科研究的方式，從歷史、理論與實(shí)踐三個(gè)方面構(gòu)建數(shù)字演出中的屏幕文化。

作者簡介

　　陳如華上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系設(shè)計(jì)專業(yè)教師、戲劇與影視學(xué)博士（舞臺設(shè)計(jì)與新媒體研究方向）、課程思政教學(xué)名師、上海師范大學(xué)天華學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)主任、澳門科技大學(xué)訪問學(xué)者、中國奧地利文化交流訪問學(xué)者、上海市文教結(jié)合項(xiàng)目“中國傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字媒體展演集成創(chuàng)新工作室”負(fù)責(zé)人、上海舞臺美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員與理事。原創(chuàng)《“塵”系列》代表作：多媒體現(xiàn)代舞《塵垠佛際》、多媒體舞劇《塵香疏影》、多媒體當(dāng)代舞劇《塵緣如夢》、沉浸式3d無人走秀《塵韻絲竹》。舞臺設(shè)計(jì)與多媒體設(shè)計(jì)作品：話劇《鑄魂達(dá)瑪拉》、越劇《山海情深》、雜技劇《七彩寶蓮燈》、音樂劇《草原之子—廷巴特爾》等。

圖書目錄

目錄
第一章概述
第一節(jié) 以屏幕為主體時(shí)代背景下的數(shù)字演出……………………………… 14
第二節(jié) 數(shù)字演出中的屏幕文化是當(dāng)今國際共同的課題…………………… 16
第三節(jié) 數(shù)字演出中屏幕文化的研究價(jià)值…………………………………… 19
第四節(jié) 研究框架……………………………………………………………… 21
第二章數(shù)字演出
第一節(jié) 數(shù)字演出：以計(jì)算機(jī)技術(shù)為主導(dǎo)的演出…………………………… 23
第二節(jié) 數(shù)字演出之特征：數(shù)字化、綜合性、跨界性……………………… 25
第三節(jié) 從數(shù)字演出之歷史變遷中窺探屏幕………………………………… 27
第三章屏幕文化
第一節(jié) “屏幕”與“文化”………………………………………………… 46
第二節(jié) “屏幕文化”的理論基礎(chǔ)…………………………………………… 48
第三節(jié) “屏幕文化”的概念界定與構(gòu)建方式……………………………… 49
第四章屏幕材料與成像設(shè)備的演變
第一節(jié) 早期：中西方劇場中早期的“屏幕”……………………………… 50
第二節(jié) 光學(xué)時(shí)代：開啟舞臺“屏幕”視覺傳播旅程……………………… 52
第三節(jié) 光景時(shí)代：探索舞臺“屏幕”投影技術(shù)發(fā)展……………………… 55
第四節(jié) 電子時(shí)代：步入舞臺“屏幕”媒介融合階段……………………… 63
第五節(jié) 數(shù)字時(shí)代：形成舞臺“屏幕”多樣化形式………………………… 65
第五章數(shù)字演出中“屏幕”的形態(tài)理論
第一節(jié) “屏幕”的本體特征：以未來主義為理論背景…………………… 83
第二節(jié) “屏幕”的技術(shù)性特征：以控制論和后人文主義為基石………… 88
第三節(jié) “屏幕”的存在形式：數(shù)字化的虛構(gòu)在場………………………… 92
第六章實(shí)踐集成創(chuàng)新
第一節(jié) 編導(dǎo)戰(zhàn)略創(chuàng)新……………………………………………………… 100
第二節(jié) 演員表演創(chuàng)新……………………………………………………… 108
第三節(jié) 影像形態(tài)創(chuàng)新……………………………………………………… 120
第四節(jié) 軟件技術(shù)創(chuàng)新……………………………………………………… 132
第七章屏幕文化在數(shù)字演出中的意義、危機(jī)與展望
第一節(jié) 研究屏幕文化對數(shù)字演出的意義………………………………… 145
第二節(jié) 數(shù)字演出中屏幕文化面臨的危機(jī)………………………………… 153
第三節(jié) 展望數(shù)字演出中的屏幕文化……………………………………… 157
參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………… 161
附錄Ⅰ …………………………………………………………………… 167
附錄Ⅱ …………………………………………………………………… 173