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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期文化的內(nèi)涵與精髓，多聲部的織體融合了哲理藝術(shù)、階梯式藝術(shù)和句法藝術(shù)，給人以強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)感受。巴赫的《無(wú)伴奏大提琴組曲》綜合了主調(diào)音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，以歐洲宮廷舞曲為音樂(lè)體裁，用單聲部旋律線條表現(xiàn)多聲部的和聲效果，在看似簡(jiǎn)單的音符中，蘊(yùn)含著賦格的主題對(duì)答。本書(shū)系統(tǒng)地歸納出演奏組曲前必須掌握的演奏技巧，并提供了不同的解決方式，為演奏巴赫的六首無(wú)伴奏組曲的演奏家們創(chuàng)造了不再“望而生畏”的基礎(chǔ)知識(shí)和演奏感。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》演奏探析（中提琴版本）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》概況
第一節(jié) 巴赫的生平
第二節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》的創(chuàng)作背景
第三節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》的版本來(lái)源
第四節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》的版本選擇
第二章中提琴演奏技巧探析
第一節(jié) 小提琴和中提琴教學(xué)法的共性與區(qū)別
第二節(jié) 中提琴練習(xí)曲簡(jiǎn)述
第三節(jié) 中提琴演奏技巧探究
第三章巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》(中提琴版本)
巴洛克風(fēng)格演繹方式探析
第一節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》的教學(xué)意義
第二節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》中提琴版本與大提琴版本的互鑒
第三節(jié) 巴洛克時(shí)期弓弦樂(lè)器的改良
第四節(jié) 巴洛克時(shí)期的演奏技巧
第五節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》(中提琴版本)的演奏技巧探析
第四章巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》(中提琴版本)音樂(lè)分析
第一節(jié) 巴洛克宮廷舞蹈的歷史背景
第二節(jié) 芭蕾舞舞步的介紹
第三節(jié) 法國(guó)音樂(lè)對(duì)巴赫的影響
第四節(jié) 巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》(中提琴版本)的音樂(lè)分析
第五章巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》(中提琴版本)演奏原則探析
第一節(jié) 巴洛克時(shí)期音樂(lè)的音量
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期舞曲的速度
第三節(jié) 組曲倚音和顫音的使用
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)