哥特藝術(shù) 完整典藏版刷邊特裝款

一 神圣意圖的高度體現(xiàn)
 22  城市、城堡、大教堂及建筑師的競(jìng)爭(zhēng)力
24  塔
32  城堡
36  卡爾斯坦古堡
41  有關(guān)宗教儀式的建筑
41  作為表現(xiàn)工具的大教堂
43  大教堂在城市的競(jìng)爭(zhēng)者托缽修會(huì)
47  宗教儀式建筑的共生類(lèi)型
50  皇宮里的小禮拜堂
巴黎的圣禮拜堂
50  里翁的圣禮拜堂
54  英國(guó)國(guó)王的小禮拜堂
58  視覺(jué)藝術(shù)中增強(qiáng)的情緒表現(xiàn)
62  寫(xiě)實(shí)主義和宗教題材
66  藝術(shù)家的智慧
二  大教堂的基準(zhǔn)和規(guī)范
 68   教堂：緊密聯(lián)系在情感與工藝技術(shù)之間的社群項(xiàng)目
72   為國(guó)王而建的教堂
哥特建筑的起源
76   巴黎圣母院
首都的大教堂
80   盧昂圣母院
力與美
84   夏特爾
哥特式大教堂的縮影
90   布爾日
像宇宙的大教堂
94   理姆斯大教堂
法國(guó)國(guó)王舉行加冕典禮的教堂
97   亞眠
大教堂及其建筑師們
98   法國(guó)南部的大教堂
101  艾伯塔：圣希爾大教堂
105  西班牙的大教堂
文化變遷中心
108  托勒多
108  里昂
110  馬略卡島帕爾瑪港大教堂
112  英格蘭的大教堂
合理與豪華的建筑組合
120  神圣羅馬帝國(guó)的大教堂
從艱難調(diào)整到超越法國(guó)的范例
120  馬德格堡大教堂：創(chuàng)新與傳統(tǒng)
123  斯特拉斯堡
127  科隆
130  布拉格圣維特大教堂
國(guó)王的大教堂
134  維也納的圣斯蒂芬大教堂
從地區(qū)教堂變成大教堂
136  奧維多大教堂
如藝術(shù)品的大教堂
141  西妥會(huì)與托缽修會(huì)的哥特式建筑
     以大教堂為準(zhǔn)則
141  西妥會(huì)教堂與隱修院
144  唱詩(shī)班的席位：禮拜之地，教會(huì)象征
148  西妥會(huì)教堂的窗戶(hù)
150  肖林
152  托缽修道會(huì)的教堂
157  葡萄牙巴塔利亞修道院
160  都會(huì)教區(qū)的禮拜堂
大教堂的傳統(tǒng)
160  巴塞羅那的海上圣母瑪利亞教堂
164  德國(guó)呂貝克的圣瑪利教堂
169  斯塔加德與但澤
172  荷蘭：教區(qū)與修道院教堂轉(zhuǎn)變成為大教堂
174  地方官庇護(hù)下的都會(huì)教區(qū)教堂
176  古騰堡的都會(huì)教區(qū)教堂
三  城市——文化交流與演進(jìn)的場(chǎng)域
 180  城墻與城門(mén)、市政廳和教堂、皇宮和民宅——皆為城市面貌的縮影
182  城市：防御完整的場(chǎng)域
防御工事、城墻、城門(mén)
186  對(duì)內(nèi)一致、對(duì)外和平，乃至高美德
190  神圣、權(quán)力與社群精神
  城市的自我呈現(xiàn)
201  市政廳
中央與標(biāo)志
202  威尼斯總督宮
204  入世教堂：佛蘭德斯式市政廳
207  神的啟示·人的忠告
210  西班牙歷史轉(zhuǎn)變的過(guò)渡期
212  城市醫(yī)院
  社群精神的核心與展現(xiàn)
217  介于城市與宮廷之間
財(cái)政大臣雅各·柯?tīng)柕牟紶柸蘸勒?br />223  佛羅倫薩的達(dá)凡扎蒂宮
227  公共與私密生活：圣吉米納諾市長(zhǎng)室內(nèi)的壁畫(huà)
228  作為皇家包廂的國(guó)王陽(yáng)臺(tái)：黃金屋頂
230  漢薩同盟地區(qū)的連棟房屋
四   宮廷與騎士的視界
232   風(fēng)格化與寫(xiě)實(shí)性
234   城堡的年代  
236   塔式宅邸與城堡建筑
240   愛(ài)爾茲堡
242   奧斯塔山谷里的城堡
244   戰(zhàn)場(chǎng)人生
249   城堡與狩獵
   狩獵寶典——儀式與自然研究
252   和諧的夢(mèng)想
   貴族與農(nóng)民的團(tuán)結(jié)合作
   意大利特倫托的鷹塔
268   家具與掛毯
實(shí)用性與裝飾性
270   仕女與獨(dú)角獸
274   宮廷生活
276   書(shū)中的古典世界
《馬內(nèi)塞古抄本》
278   宮廷社會(huì)的理想形象
《豐饒的日課經(jīng)》
五  教誨、感動(dòng)和歡愉
280   正門(mén)、教堂陳設(shè)和宗教儀式制品
282   正門(mén)
圖像布道的地方
282   夏特爾大教堂：西面正門(mén)
288   亞眠圣母大教堂：西面正門(mén)
296   理姆斯圣母大教堂的西面正門(mén)
307   洛桑大教堂的正門(mén)彩繪
308   夫里堡大教堂的西面正門(mén)
308   卑爾內(nèi)修道院附屬教堂的西面正門(mén)
312   多羅和巴塔利亞
314   教堂擺設(shè)I
   祭壇與祭壇屏風(fēng)
316   圣母加冕
319   錫耶納大教堂的《莊嚴(yán)》
   祭壇屏風(fēng)是城市的縮影
320   錫耶納和圣母
322  “家中圣母”
323   向圣母致敬
327   多特蒙德， 圣母瑪利亞教堂的祭壇屏風(fēng)
331   篤信宗教國(guó)際化和情感世界
332   根特的祭壇畫(huà)
   人間天堂
338   《艾克斯圣告圖》
341   三聯(lián)畫(huà)側(cè)翼上的《最后的審判：天堂之路和墮落的詛咒》
345   魯汶圣彼得教堂的《最后的晚餐》祭壇屏風(fēng)
346   波提納里的祭壇屏風(fēng)：發(fā)自?xún)?nèi)心地朝拜耶穌
348   來(lái)世象征的祭壇藝術(shù)
   晚期哥特式祭壇屏風(fēng)
348   圣沃爾夫?qū)闹骷缐?br />350   克拉科夫：圣母瑪利亞大教堂的祭壇
353   布勞博伊倫的主祭壇屏風(fēng)
354   凱弗馬克特祭壇的祭壇屏風(fēng)
357   羅滕堡的圣血祭壇屏風(fēng)
360   圣母瑪利亞教堂的克雷格林根祭壇屏風(fēng)
362   紐倫堡
 史托斯在圣塞巴德教堂與圣勞倫斯教堂的主要作品
366   教堂陳設(shè)II
  馬賽克及壁畫(huà)
366   馬賽克：珍貴的創(chuàng)作媒介
370   壁畫(huà)：阿西西的圣方濟(jì)各會(huì)
376   下教會(huì)
380   佛羅倫薩舊圣塔瑪利亞諾維拉教會(huì)分會(huì)教堂的濕壁畫(huà)
382   帕多瓦圣安東尼奧教堂圣菲利斯?jié)癖诋?huà)
385   教堂陳設(shè)III
   石材建筑內(nèi)的布道——圣壇屏風(fēng)、講道壇、圣墓
385   瑙姆堡大教堂的圣壇屏風(fēng)
386   哥特晚期圣壇屏風(fēng)
390   意大利的哥特式講道壇
   尼古拉及喬凡尼的作品
394   哥特晚期的講道壇
397   康士坦茨：《圣墓》
398   覆蓋圣物
圣骨匣、圣餐儀式的器具、宗教儀式用懸掛物
402   圣餐儀式的器具
404   宗教儀式用懸掛物
六   同在，同行
410   典范的說(shuō)服力——生活及藝術(shù)
412   啟示錄威脅
宮廷畫(huà)與圣徒像的教化
415   《茵格寶詩(shī)篇》
415   《圣路易詩(shī)篇》
420   痛苦與同情
作為典范的《基督受難》
422   十字架上受難
426   哀悼基督
428   圣墓
431  “虔誠(chéng)”的特殊形式
女修道院的默禱景象
434   基督生活的宮廷變體：貴重材質(zhì)上的情感塑造
435   雕塑品與裝飾品之間：文飾富麗的圣壇組塑
440   個(gè)人虔誠(chéng)的媒介
虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)
447   超越現(xiàn)實(shí)之美
   哥特時(shí)期中期與晚期的圣母像
448   美麗圣母
452   荷蘭的《家中圣母》
 七    今生，來(lái)世
454   從建筑、雕塑和插圖尋找宗教的根基及展示
456   永恒的記憶——王儲(chǔ)和高級(jí)教士的墓龕
458   格洛斯特和溫切斯特
462   教宗墓龕呈現(xiàn)出的教會(huì)意象
466   王朝的形勢(shì)和個(gè)人的命運(yùn)——國(guó)王彼德一世與他的情婦伊內(nèi)絲的墓地
472   尚穆?tīng)柨柼匦薜涝海红`魂救贖的藝術(shù)
476   救贖靈魂的繪畫(huà)
喬托在帕多瓦的濕壁畫(huà)
482   夢(mèng)想和希望
   寫(xiě)實(shí)主義者的理想
483   貝里公爵極美日課經(jīng)
485   以圖像為證
   揚(yáng)·凡·埃克的委托人
486   伯爾納的《最后審判》祭壇畫(huà)
 八  哥特藝術(shù)的新媒介
492   玻璃彩繪、繪畫(huà)及版畫(huà)詮釋出宗教精神、象征圖像及藝術(shù)
494   繪畫(huà)藝術(shù)的源頭與發(fā)展
496   夏特爾——設(shè)計(jì)和敘事
502   捐贈(zèng)者的公開(kāi)展示和隱約顯現(xiàn)
505   玻璃彩繪與鑲板彩繪
508   繪畫(huà)成為藝術(shù)
514   阿爾布雷特·丟勒——近代早期的版畫(huà)大師
519   《啟示錄》
 九  當(dāng)建筑和雕刻成為藝術(shù)
520   后哥特時(shí)期的藝術(shù)與藝術(shù)家
522   寫(xiě)實(shí)藝術(shù)對(duì)祝禱者的啟示
525   永生與經(jīng)驗(yàn)主義——早期肖像畫(huà)
528   讓·富蓋：肖像畫(huà)大師
532   藝術(shù)與愛(ài)情
535   自我探索和自我描繪——阿爾布雷特·丟勒的自畫(huà)像
536   藝術(shù)的反思與憂(yōu)郁精神
538   后哥特時(shí)期的建筑細(xì)節(jié)——花飾窗格、裝飾形式、尖塔、拱頂
538   花飾窗格與裝飾形式
543   透洞尖塔
544   柱基與拱頂
548   理論與實(shí)踐：文藝復(fù)興初期的后哥特式拱頂
550   永恒的和諧之美——布雷斯昂布爾格的禮拜堂
557   哥特形式中的古典語(yǔ)言藝術(shù)——《伊森海姆祭壇畫(huà)》
561   附  錄